Бесплатный онлайн LUFS-метр

Integrated LUFS — интегральная воспринимаемая громкость всего трека с гейтингом по ITU-R BS.1770. Именно это значение платформы используют, чтобы решить — прибавить или убавить твой трек.

Loudness Range (LRA) — динамический диапазон громкости в единицах громкости. Низкий LRA = передавленный мастер, высокий = живая динамика.

True Peak (dBTP) — максимальный межсемпловый пик после оверсэмплинга (минимум до эквивалента 192 kHz; для 48 kHz это 4×). Если держать ниже потолка платформы, не будет клиппинга при перекодировании в форматы со сжатием с потерями.

Short-term max / Momentary max — самое громкое 3-секундное / 400-миллисекундное окно. Помогает найти самые горячие участки.

В 80-е громкость на студии мерили по приборным шкалам VU и пиковым метрам: вольтаж, RMS, dBFS. Этого хватало, пока носитель был один — винил, кассета, позже CD — и его громкость задавал сам тираж.

С приходом CD в 1990-е началась так называемая война громкости (loudness war). Продюсеры заметили: трек, который на радио звучит громче соседних, кажется ярче и привлекает внимание. Чтобы победить, каждый новый релиз выжимали всё сильнее — компрессор, лимитер, мастер почти на 0 dBFS. За десятилетие средняя громкость поп-мастеринга выросла на 6–10 dB, но вместе с ней умерла динамика: тихие места стали такими же громкими, как громкие.

В 2010-е появились стриминги — и они всё решили простым правилом: мы нормализуем громкость при воспроизведении. Если ты прислал трек на −6 LUFS, Spotify всё равно прикрутит его до −14, и вся твоя борьба за лауднесс испарится, оставив только пережатый звук.

Именно тогда индустрии понадобилась честная, воспроизводимая метрика громкости — не dBFS, не RMS, не пики. Ответом стал ITU-R BS.1770 и его единица LUFS. Это показатель того, насколько громко трек звучит для уха, а не того, насколько он близко к цифровому потолку.

Стандарт ITU-R BS.1770 впервые вышел в 2006 году, актуальная версия — BS.1770-5 (2023). Он описывает, как правильно считать громкость. Суть в трёх шагах.

1. K-weighting — два последовательных фильтра: pre-filter (high-shelf, ~+4 dB на частотах выше 2 кГц) и RLB-фильтр (high-pass с заметным спадом ниже 100 Гц). Это грубая аппроксимация чувствительности человеческого слуха — ухо хуже воспринимает низкие частоты и ярче реагирует на верхний средний диапазон. После фильтрации считается обычный усреднённый квадрат сигнала.

2. Интервалы окон. Momentary берёт среднее за 400 мс, Short-term — за 3 секунды, Integrated — усреднённое по всему треку с гейтингом. Маленькие окна показывают мгновенные пики восприятия, большое — общую громкость.

3. Гейтинг. При вычислении Integrated LUFS стандарт исключает тихие блоки — сначала всё ниже −70 LUFS (абсолютный гейт), а затем всё ниже порога −10 LU относительно громкости, посчитанной после абсолютного гейта (относительный гейт). Без гейтинга тишина в начале и конце трека занизила бы среднее на несколько LU.

True Peak определён в приложении 2 к BS.1770 — пиковое значение после оверсэмплинга, поднимающего частоту дискретизации минимум до эквивалента 192 kHz: для 48 kHz это 4×, для 96 kHz достаточно 2×. Этого хватает, чтобы поймать межсемпловые пики. EBU Tech 3341 стандартизовал требования к измерительным приборам.

Все четыре — «громкость», но измеряют они разное. Путать их легко, особенно если ты только переходишь с пикового метра.

Коротко: dBFS говорит «насколько близко к цифровому потолку», LUFS — «насколько громко на слух». Для стриминга критичен LUFS, для защиты от клиппинга — True Peak. RMS сегодня остаётся только исторической метрикой.

Если файл на диске имеет пик −0,1 dBFS, логично думать, что он не клиппит. Но это неверно. После реконструкции сигнала на D/A (при воспроизведении) между двумя «честными» семплами может возникнуть промежуточное значение, превышающее 0 dBFS. Это и есть intersample peak. Динамик про него ничего не знает, усилитель — тоже не всегда, но кодек с потерями при декодировании может «нарисовать» такой пик явно и клипнуть.

Типичное поведение:

Поэтому стриминги ставят потолок не 0, а −1 dBTP (или даже −2 для «громких» пресетов). Это headroom на кодек, чтобы после перекодирования в AAC/OGG не появилось слышимого клиппинга на устройствах слушателей. CD и Bandcamp играют несжатый файл как есть — перекодирования нет, но и здесь 0 dBFS sample peak не гарантирует отсутствия intersample clipping после D/A-реконструкции в плеере слушателя.

Для мастеринга правило простое: если твой файл идёт в стриминг — ставь ceiling лимитера на −1 dBTP. Если только на CD или Bandcamp — минимум −0,3 dBTP как страховка от intersample peaks; для очень громких мастеров можно держать и −1 dBTP.

Разные площадки по-разному обращаются с твоим файлом. Анализатор делит их на три группы, потому что правила отличаются принципиально:

Нормализация громкости — не новое изобретение. Идея пришла из ReplayGain (2001 год), который предлагал метаданные в MP3-тегах. Потом Apple внедрила Sound Check в iTunes (2002), а в 2014-м Spotify запустил современную нормализацию на основе ITU-R BS.1770. Сегодня почти все крупные сервисы делают это одинаково по алгоритму, но с разными целями и разной логикой.

Spotify (официальный гайд): цель по умолчанию −14 LUFS (режим Normal). Пользователи могут переключиться на Loud (цель −11 LUFS) или Quiet (цель −19 LUFS). Если трек громче цели — платформа уменьшит gain при воспроизведении; если тише и выбран Loud — будет добавлен положительный gain с внутренним лимитером около −1 dBTP, чтобы подтянуть тихий трек к цели.

Apple Music — Sound Check, цель −16 LUFS. Алгоритм очень близок к BS.1770, но Apple исторически не раскрывает детали. На практике цифры совпадают с BS.1770 в пределах 0,1–0,2 LU.

YouTube / YT Music: нормализация только вниз, к −14 LUFS. Тихий трек так и останется тихим относительно соседей — подтягивать вверх YouTube не будет. Это важно для альбомов: если один трек громче других, он поедет вниз, а тихие не подтянутся.

Tidal, Amazon Music: −14 LUFS, логика аналогична Spotify.

Deezer: −15 LUFS.

SoundCloud: формально рекомендует −14 LUFS, но реально воспроизводит файл без нормализации. Поэтому здесь пики не менее важны, чем громкость.

Важно: цифры ниже — эстетические ориентиры мастера ДО нормализации, а не требования платформ. Спрос платформ един: −14 LUFS (у большинства). Жанровые значения нужны, чтобы трек звучал плотно и живо после того, как стриминг прикрутит его к своей цели.

После нормализации интегральная громкость всё равно приведётся к цели платформы, но живая динамика (LRA) и характер останутся — тогда как пережатый до −8 LUFS мастер после Spotify потеряет всё, за что ты боролся.

Треки с низким LRA после нормализации звучат агрессивнее, плотнее, без динамики. Треки с высоким LRA — дышат, имеют запас громких и тихих участков. Если твой жанр — классика или джаз, давить до −8 LUFS смысла нет: после Spotify трек уменьшится на ~15 LU и потеряет всё, за что ты боролся.

Если к финальной нормализации подходишь с правильной структурой уровней, мастер-лимитер работает почти незаметно. Несколько простых правил:

Файл не покидает браузер. Декодирование и измерение происходят локально через Web Audio API. Аналитика внутри анализатора не подключается.

Используй инструмент мастеринга, чтобы нормализовать трек под любую из этих целей — громкость, true-peak потолок и компрессия за один проход.