Kostenloser Online-LUFS-Messer

Integrated LUFS — die Gesamt-Wahrnehmungslautheit des Tracks mit Gating nach ITU-R BS.1770. Anhand dieses Werts entscheiden Plattformen, ob dein Track lauter oder leiser abgespielt wird.

Loudness Range (LRA) — die Dynamik der Lautheit in Lautheitseinheiten. Niedriger LRA = gequetschter Master, hoher LRA = lebendige Dynamik.

True Peak (dBTP) — der maximale Inter-Sample-Peak nach Oversampling (mindestens bis zum Äquivalent von 192 kHz; bei 48 kHz 4×). Bleibt man unter der Plattformobergrenze, gibt es kein Clipping beim Transcoding in verlustbehaftete Formate.

Short-term max / Momentary max — das lauteste 3-Sekunden- / 400-ms-Fenster. Hilft, die heißesten Stellen zu finden.

In den 80ern mass man Lautheit im Studio mit VU-Metern und Peak-Metern: Spannung, RMS, dBFS. Das reichte, solange es pro Release nur einen Tonträger gab — Vinyl, Kassette, später CD — und die Lautheit durch die Pressung vorgegeben war.

Mit der CD begann in den 1990ern der Loudness War. Produzenten merkten: Ein Track, der im Radio lauter als die Nachbarn klingt, wirkt heller und zieht Aufmerksamkeit auf sich. Um zu gewinnen, quetschte man jedes neue Release stärker — Kompressor, Limiter, Master fast auf 0 dBFS. Innerhalb eines Jahrzehnts stieg die durchschnittliche Lautheit von Pop-Mastern um 6–10 dB, aber die Dynamik starb: leise Passagen wurden so laut wie die lauten.

In den 2010ern kamen die Streamingdienste und lösten das Problem mit einer einfachen Regel: wir normalisieren die Lautheit bei der Wiedergabe. Lieferst du einen Track mit −6 LUFS, zieht Spotify ihn trotzdem auf −14 — dein ganzer Lautheitskampf verdampft und übrig bleibt ein gequetschter Klang.

Genau dafür brauchte die Industrie eine ehrliche, reproduzierbare Lautheitsmetrik — weder dBFS, noch RMS, noch Peaks. Die Antwort war ITU-R BS.1770 und seine Einheit LUFS. Sie zeigt, wie laut ein Track wirklich für das Ohr klingt, nicht wie nah er an der digitalen Decke liegt.

Der Standard ITU-R BS.1770 erschien erstmals 2006; die aktuelle Version ist BS.1770-5 (2023). Er beschreibt, wie Lautheit korrekt gemessen wird. Drei Schritte.

1. K-Weighting — zwei Filter in Reihe: ein Pre-Filter (High-Shelf, ~+4 dB oberhalb 2 kHz) und ein RLB-Filter (High-Pass mit deutlichem Abfall unterhalb 100 Hz). Das ist eine grobe Annäherung an die Hörempfindlichkeit — das Ohr nimmt tiefe Frequenzen schwächer wahr und reagiert stärker auf die oberen Mitten. Danach wird der quadratische Mittelwert berechnet.

2. Zeitfenster. Momentary mittelt über 400 ms, Short-term über 3 Sekunden, Integrated über den gesamten Track mit Gating. Kleine Fenster zeigen momentane Wahrnehmungsspitzen; das große gibt die Gesamtlautheit.

3. Gating. Bei der Integrated-LUFS-Berechnung schließt der Standard leise Blöcke aus — zuerst alles unter −70 LUFS (absolutes Gate), dann alles unter dem Schwellwert −10 LU relativ zur Lautheit, die nach dem absoluten Gate berechnet wurde (relatives Gate). Ohne Gating würden Stille am Anfang und Ende den Durchschnitt um mehrere LU drücken.

True Peak ist in Anhang 2 von BS.1770 definiert — ein Peak-Wert nach Oversampling auf mindestens das Äquivalent von 192 kHz: 4× bei 48 kHz, 2× reichen bei 96 kHz. Das reicht, um Inter-Sample-Peaks zu erfassen. EBU Tech 3341 standardisiert die Anforderungen an Messgeräte.

Alle vier heissen «Lautheit», messen aber Verschiedenes. Leicht zu verwechseln, besonders wenn man vom Peak-Meter kommt.

Kurz: dBFS sagt «wie nah an der digitalen Decke», LUFS sagt «wie laut fürs Gehör». Für Streaming zählt LUFS, für Clipping-Schutz True Peak. RMS ist heute nur noch eine historische Metrik.

Wenn die Datei auf der Platte mit −0,1 dBFS peakt, denkt man, sie clippe nicht. Falsch. Nach der D/A-Rekonstruktion bei der Wiedergabe kann zwischen zwei «ehrlichen» Samples ein Zwischenwert entstehen, der 0 dBFS übersteigt. Das ist ein Inter-Sample-Peak. Der Lautsprecher weiss nichts davon, der Verstärker nicht immer — aber ein verlustbehafteter Decoder kann diesen Peak beim Dekodieren explizit «zeichnen» und clippen.

Typisches Verhalten:

Deshalb setzen Streamingdienste die Obergrenze nicht auf 0, sondern auf −1 dBTP (oder sogar −2 für «laute» Presets). Das ist Headroom für den Codec, damit nach Transcoding zu AAC/OGG auf Hörergeräten kein hörbares Clipping entsteht. CD und Bandcamp spielen die unkomprimierte Datei unverändert ab — es gibt kein Transcoding, aber auch hier garantiert 0 dBFS Sample Peak kein Fehlen von Inter-Sample-Clipping nach der D/A-Rekonstruktion im Player.

Einfache Mastering-Regel: Geht die Datei ins Streaming — Limiter-Ceiling auf −1 dBTP. Nur für CD oder Bandcamp — mindestens −0,3 dBTP als Sicherheit gegen Inter-Sample-Peaks; bei sehr lauten Mastern kann man auch bei −1 dBTP bleiben.

Nicht alle Ziele behandeln deine Datei gleich. Der Analyzer teilt sie in drei Gruppen, weil sich die Regeln grundlegend unterscheiden:

Lautheitsnormalisierung ist keine neue Erfindung. Die Idee kam von ReplayGain (2001), das Metadaten in MP3-Tags vorschlug. Apple führte Sound Check in iTunes ein (2002), und 2014 startete Spotify die moderne BS.1770-basierte Normalisierung. Heute machen es fast alle grossen Dienste nach demselben Algorithmus — aber mit unterschiedlichen Zielen und unterschiedlicher Logik.

Spotify (offizieller Leitfaden): Standardziel −14 LUFS (Modus Normal). Nutzer können auf Loud (Ziel −11 LUFS) oder Quiet (Ziel −19 LUFS) umschalten. Ist der Track lauter als das Ziel, reduziert die Plattform den Gain bei der Wiedergabe; ist er leiser und Loud ist aktiv, wird positiver Gain mit einem internen Limiter um −1 dBTP hinzugefügt, um einen leisen Track zum Ziel hochzuziehen.

Apple Music — Sound Check, Ziel −16 LUFS. Der Algorithmus ist sehr nahe an BS.1770, Apple veröffentlicht die Details historisch nicht. In der Praxis stimmen die Zahlen mit BS.1770 innerhalb von 0,1–0,2 LU überein.

YouTube / YT Music: Normalisierung nur nach unten, auf −14 LUFS. Ein leiser Track bleibt gegenüber seinen Nachbarn leise — YouTube zieht ihn nicht hoch. Wichtig für Alben: ein lauterer Track geht nach unten, leise werden nicht angehoben.

Tidal, Amazon Music: −14 LUFS, Logik ähnlich wie bei Spotify.

Deezer: −15 LUFS.

SoundCloud: empfiehlt nominell −14 LUFS, spielt Dateien aber tatsächlich ohne Normalisierung ab. Peaks sind hier genauso wichtig wie Lautheit.

Wichtig: Die Zahlen unten sind ästhetische Master-Pegel VOR der Normalisierung, keine Plattform-Anforderungen. Die Plattform-Anforderung ist einheitlich: −14 LUFS (bei den meisten). Die Genre-Werte dienen dazu, dass der Track dicht und lebendig klingt nachdem das Streaming ihn auf sein Ziel zurückgezogen hat.

Nach der Normalisierung wird die integrierte Lautheit dennoch auf das Plattformziel angeglichen, aber die lebendige Dynamik (LRA) und der Charakter bleiben — während ein auf −8 LUFS gequetschter Master nach Spotify alles verliert, wofür du gekämpft hast.

Tracks mit niedrigem LRA klingen nach der Normalisierung aggressiver, dichter, aber ohne Dynamik. Tracks mit hohem LRA atmen, behalten Reserven für laute und leise Passagen. Ist dein Genre Klassik oder Jazz, ist es sinnlos, auf −8 LUFS zu quetschen: nach Spotify sinkt der Track um ~15 LU und verliert alles, wofür du gekämpft hast.

Wer die finale Normalisierung mit einer sauberen Pegelstruktur erreicht, dessen Master-Limiter arbeitet fast unsichtbar. Ein paar einfache Regeln:

Deine Datei verlässt den Browser nicht. Dekodierung und Messung laufen lokal über die Web Audio API. Innerhalb der Analyse werden keine Tracking-Skripte geladen.

Nutze das Mastering-Tool, um deinen Track auf eines dieser Ziele zu normalisieren — Lautheit, True-Peak-Obergrenze und Kompression in einem Durchgang.