Free Online LUFS Meter

Integrated LUFS — volume perçu intégral de toute la piste avec gating selon ITU-R BS.1770. C’est cette valeur que les plateformes utilisent pour décider — augmenter ou baisser votre piste.

Loudness Range (LRA) — plage dynamique du volume en unités de volume. LRA bas = master surcompressé, élevé = dynamique vivante.

True Peak (dBTP) — pic inter-échantillons maximum après suréchantillonnage (minimum équivalent 192 kHz ; pour 48 kHz c’est 4×). En restant sous le plafond de la plateforme, pas de clipping lors du transcodage en formats avec pertes.

Short-term max / Momentary max — la fenêtre de 3 secondes / 400 millisecondes la plus forte. Aide à trouver les passages les plus chauds.

Dans les années 80, le volume en studio se mesurait avec des VU-mètres et des peak meters : voltage, RMS, dBFS. Cela suffisait tant que le support était unique — vinyle, cassette, puis CD — et son volume était défini par le tirage lui-même.

Avec l’arrivée du CD dans les années 90 a commencé la guerre du volume (loudness war). Les producteurs ont remarqué : une piste qui sonne plus fort que les voisines à la radio semble plus brillante et attire l’attention. Pour gagner, chaque nouvelle sortie était compressée de plus en plus — compresseur, limiteur, master presque à 0 dBFS. En une décennie, le volume moyen du mastering pop a augmenté de 6–10 dB, mais avec lui est morte la dynamique : les passages calmes sont devenus aussi forts que les forts.

Dans les années 2010 sont apparus les streamings — et ils ont tout résolu avec une règle simple : nous normalisons le volume à la lecture. Si vous envoyez une piste à −6 LUFS, Spotify la baissera quand même à −14, et toute votre bataille pour le loudness s’évaporera, ne laissant qu’un son surcompressé.

C’est alors que l’industrie a eu besoin d’une métrique de volume honnête et reproductible — pas dBFS, pas RMS, pas les pics. La réponse fut ITU-R BS.1770 et son unité LUFS. C’est un indicateur de combien la piste sonne fort pour l’oreille, pas de combien elle est proche du plafond numérique.

La norme ITU-R BS.1770 est sortie pour la première fois en 2006, la version actuelle est BS.1770-5 (2023). Elle décrit comment calculer correctement le volume. L’essentiel en trois étapes.

1. K-weighting — deux filtres successifs : pre-filter (high-shelf, ~+4 dB aux fréquences au-dessus de 2 kHz) et filtre RLB (high-pass avec chute notable en dessous de 100 Hz). C’est une approximation grossière de la sensibilité de l’audition humaine — l’oreille perçoit moins bien les basses fréquences et réagit plus vivement aux médiums-hauts. Après filtrage, on calcule le carré moyen classique du signal.

2. Intervalles de fenêtres. Momentary prend la moyenne sur 400 ms, Short-term — sur 3 secondes, Integrated — moyenne sur toute la piste avec gating. Les petites fenêtres montrent les pics instantanés de perception, la grande — le volume global.

3. Gating. Pour le calcul de l’Integrated LUFS, la norme exclut les blocs silencieux — d’abord tout ce qui est en dessous de −70 LUFS (gate absolu), puis tout ce qui est en dessous du seuil de −10 LU par rapport au volume calculé après le gate absolu (gate relatif). Sans gating, le silence au début et à la fin de la piste abaisserait la moyenne de plusieurs LU.

Le True Peak est défini dans l’annexe 2 de BS.1770 — valeur de pic après suréchantillonnage portant la fréquence d’échantillonnage minimum à l’équivalent de 192 kHz : pour 48 kHz c’est 4×, pour 96 kHz 2× suffit. Cela suffit pour capturer les pics inter-échantillons. EBU Tech 3341 a standardisé les exigences pour les appareils de mesure.

Les quatre sont du « volume », mais mesurent des choses différentes. Facile de les confondre, surtout si vous passez du peak meter.

En bref : dBFS dit « à quel point proche du plafond numérique », LUFS — « à quel point fort à l’oreille ». Pour le streaming, le LUFS est critique, pour la protection contre le clipping — le True Peak. Le RMS reste aujourd’hui une métrique historique.

Si le fichier sur disque a un pic de −0,1 dBFS, il est logique de penser qu’il ne clippe pas. Mais c’est faux. Après reconstruction du signal en D/A (à la lecture), entre deux échantillons « honnêtes » peut apparaître une valeur intermédiaire dépassant 0 dBFS. C’est l'intersample peak. Le haut-parleur n’en sait rien, l’ampli — pas toujours non plus, mais le codec avec pertes au décodage peut « dessiner » ce pic explicitement et clipper.

Comportement typique :

C’est pourquoi les streamings fixent le plafond non pas à 0, mais à −1 dBTP (ou même −2 pour les presets « forts »). C’est le headroom pour le codec, pour qu’après transcodage en AAC/OGG il n’y ait pas de clipping audible sur les appareils des auditeurs. CD et Bandcamp jouent le fichier non compressé tel quel — pas de transcodage, mais même ici 0 dBFS sample peak ne garantit pas l’absence d’intersample clipping après reconstruction D/A dans le lecteur de l’auditeur.

Pour le mastering, la règle est simple : si votre fichier va en streaming — mettez le ceiling du limiteur à −1 dBTP. Si uniquement pour CD ou Bandcamp — minimum −0,3 dBTP comme protection contre les intersample peaks ; pour les masters très forts on peut tenir −1 dBTP.

Différentes plateformes traitent votre fichier différemment. L’analyseur les divise en trois groupes, car les règles diffèrent fondamentalement :

La normalisation du volume — ce n’est pas une nouvelle invention. L’idée vient de ReplayGain (2001), qui proposait des métadonnées dans les tags MP3. Puis Apple a implémenté Sound Check dans iTunes (2002), et en 2014 Spotify a lancé la normalisation moderne basée sur ITU-R BS.1770. Aujourd’hui presque tous les grands services font la même chose algorithmiquement, mais avec des cibles et des logiques différentes.

Spotify (guide officiel) : cible par défaut −14 LUFS (mode Normal). Les utilisateurs peuvent passer en Loud (cible −11 LUFS) ou Quiet (cible −19 LUFS). Si la piste est plus forte que la cible — la plateforme réduira le gain à la lecture ; si plus faible et Loud sélectionné — un gain positif sera ajouté avec un limiteur interne autour de −1 dBTP, pour remonter la piste faible vers la cible.

Apple Music — Sound Check, cible −16 LUFS. L’algorithme est très proche de BS.1770, mais Apple historiquement ne révèle pas les détails. En pratique les chiffres correspondent à BS.1770 à 0,1–0,2 LU près.

YouTube / YT Music : normalisation uniquement vers le bas, à −14 LUFS. Une piste faible restera faible par rapport aux voisines — YouTube ne remontera pas. C’est important pour les albums : si une piste est plus forte que les autres, elle descendra, mais les faibles ne seront pas remontées.

Tidal, Amazon Music : −14 LUFS, logique similaire à Spotify.

Deezer : −15 LUFS.

SoundCloud : recommande formellement −14 LUFS, mais joue réellement le fichier sans normalisation. C’est pourquoi ici les pics sont aussi importants que le volume.

Important : les chiffres ci-dessous sont des cibles esthétiques du master AVANT normalisation, pas des exigences des plateformes. L’exigence des plateformes est uniforme : −14 LUFS (pour la plupart). Les valeurs par genre sont nécessaires pour que la piste sonne dense et vivante après que le streaming l’ait ramenée à sa cible.

Après normalisation, le volume intégral sera de toute façon ramené à la cible de la plateforme, mais la dynamique vivante (LRA) et le caractère resteront — alors qu’un master surcompressé à −8 LUFS après Spotify perdra tout ce pour quoi vous vous êtes battu.

Les pistes avec un LRA bas après normalisation sonnent plus agressives, plus denses, sans dynamique. Les pistes avec un LRA élevé — respirent, ont une réserve de passages forts et faibles. Si votre genre est classique ou jazz, compresser jusqu’à −8 LUFS n’a pas de sens : après Spotify la piste sera réduite de ~15 LU et perdra tout ce pour quoi vous vous êtes battu.

Si vous arrivez à la normalisation finale avec la bonne structure de niveaux, le master-limiter travaille presque invisiblement. Quelques règles simples :

Le fichier ne quitte pas le navigateur. Le décodage et la mesure se font localement via Web Audio API. L’analytique dans l’analyseur n’est pas connectée.

Utilisez l’outil de mastering pour normaliser la piste vers n’importe laquelle de ces cibles — volume, plafond true-peak et compression en un seul passage.