Mesureur LUFS en ligne — True Peak, privé et sans upload

Pour un seul master streaming, visez −13.5…−13.7 LUFS integrated et −1.2…−1.1 dBTP True Peak.

C’est le haut de la zone sûre pour le streaming : un peu plus fort que la référence courante de −14 LUFS, avec un peu plus de marge de True Peak que −1 dBTP pour les codecs avec pertes. Le morceau de démo de la page est plus prudent sur le pic, et c’est très bien aussi. Si vous voulez le repère public le plus simple, utilisez −14 LUFS / −1 dBTP.

Ne masterisez pas « pour un distributeur ». Masterisez le fichier audio. Le distributeur livre ce fichier aux services de streaming. Ce sont les services de streaming qui le diffusent aux auditeurs et qui appliquent la normalisation du volume.

Le CD et Bandcamp fonctionnent autrement : ils ne normalisent pas le volume à la lecture. Là, le LUFS reste un choix artistique ; le contrôle pratique de sécurité, c’est un True Peak à 0 dBTP ou moins, idéalement à −0.3 dBTP ou moins.

La chaîne est simple :

Distributeur → service de streaming → auditeur.

Les distributeurs comme DistroKid, CD Baby, TuneCore, Amuse, Feiyr, RouteNote, Horus Music et Ditto Music ne diffusent pas la musique aux auditeurs. Ils livrent votre fichier et vos métadonnées aux services de streaming.

Les services de streaming comme Spotify, Apple Music, YouTube, Amazon Music, Tidal, Deezer et SoundCloud hébergent le morceau, le transcodent, le diffusent et le normalisent. Quand on parle de LUFS Spotify ou de LUFS YouTube, on parle du comportement de lecture à l’intérieur du service de streaming, pas de quelque chose que ferait le distributeur.

La cible qui passe chez tous les distributeurs ci-dessus converge vers −14 LUFS integrated / −1 dBTP True Peak. Prenez-la comme une vérification de compatibilité, pas comme une règle créative.

Integrated LUFS, c’est la sonie de l’ensemble du morceau, avec gating et pondération K, calculée selon ITU-R BS.1770. C’est le chiffre principal du niveau du master, et celui que les services de streaming comparent à leurs références de volume.

True Peak (dBTP), c’est le pic reconstruit le plus haut après suréchantillonnage, y compris les pics qui peuvent apparaître entre les échantillons numériques. Servez-vous-en pour régler le plafond du limiteur et éviter le clipping après la conversion lors de la lecture ou l’encodage avec pertes.

Loudness Range (LRA) montre de combien la sonie bouge sur la durée du morceau, en LU. Un LRA bas sonne dense et constant ; un LRA élevé donne plus de contraste entre les passages calmes et les passages forts.

Short-term max, c’est la fenêtre de 3 secondes la plus forte. Elle aide à trouver la section qui paraît la plus forte à l’échelle d’une phrase.

Momentary max, c’est la fenêtre de 400 ms la plus forte. Elle attrape les attaques brèves, les impacts et les transitions.

PLR signifie Peak-to-Loudness Ratio : True Peak − Integrated LUFS. Un PLR plus élevé veut en général dire plus de place pour les transitoires ; un PLR plus bas veut en général dire une limitation plus dure.

La plupart des services de streaming normalisent la lecture vers une référence de volume, pour que les morceaux ne sautent pas brutalement de niveau. Un master plus fort que la référence est baissé. Un master plus bas est traité différemment selon le service.

YouTube ne fait que baisser : il baisse les morceaux forts et laisse les morceaux calmes tels quels. Spotify peut remonter un morceau plus calme, mais seulement dans la limite de la marge de crête disponible ; son limiteur intervient surtout en mode Loud. Donc « le streaming ne fait que baisser » est trop simple. La leçon pratique est plus claire : n’écrasez pas un master loin au-dessus de la référence, et ne le laissez pas loin en dessous, sauf si la musique le demande vraiment.

Une fois que vous avez l’Integrated LUFS, ne le remplacez pas par le dBFS ou le RMS. Ils répondent à des questions différentes.

Le sample peak en dBFS indique à quel point l’échantillon stocké le plus haut s’approche du plafond numérique, 0 dBFS. C’est un avertissement de clipping, pas une mesure de sonie. Un morceau peut culminer près de 0 dBFS et quand même sonner faible, ou culminer plus bas et sonner fort.

Le True Peak est la mesure de pic la plus sûre, parce qu’elle vérifie les pics reconstruits entre les échantillons. Utilisez-la pour les plafonds de livraison. Elle ne dit pas si le morceau semble assez fort ; elle dit si le fichier a assez de marge de crête.

Le RMS est l’ancienne mesure d’énergie moyenne. Il peut servir pour comparer des traitements, mais il n’inclut pas le modèle de sonie BS.1770 qu’utilise la normalisation du streaming.

Si −1 dBTP compte, c’est à cause de la marge pour les codecs. AAC, MP3 et Ogg peuvent pousser les pics inter-échantillons vers le haut d’environ 0.3–1 dB pendant l’encodage. Un master qui semble sûr près de 0 dBFS peut clipper après conversion. Pour le streaming, réglez le plafond du limiteur autour de −1 dBTP ; pour Spotify Loud ou des cibles plus strictes façon Amazon, −2 dBTP peut être plus sûr.

Non. −14 LUFS est une référence de normalisation à la lecture, pas une règle artistique.

Masterisez d’abord pour le morceau. L’EDM dense, le metal, la pop et le hip-hop demandent souvent plus de densité avant même la normalisation. L’indie, le jazz, le classique et l’acoustique ont souvent besoin de plus d’espace et peuvent rester plus calmes. Le but n’est pas de forcer chaque morceau vers le même chiffre ; le but est de comprendre ce que le service de streaming en fera.

Un master très fort à −8 LUFS sera en général baissé, donc la limitation supplémentaire ne vous fait plus gagner de volume à la lecture. Vous gardez la dynamique réduite et vous perdez l’avantage de niveau. Un master très calme peut être le bon choix pour la musique, mais sur YouTube il restera calme, et sur Spotify il ne sera peut-être pas remonté complètement s’il manque de marge de crête.

Si vous devez amener un fichier terminé vers une cible, utilisez l’outil de mastering dans le navigateur.

Ce mesureur utilise une implémentation Web Audio AudioWorklet de la norme ITU-R BS.1770-5, avec le comportement EBU Tech 3341/3342 pour la mesure de sonie et le LRA. Il reste proche des mesureurs de référence comme ffmpeg ebur128. Le décodage du navigateur peut quand même créer de petits écarts, surtout sur les fichiers avec pertes ; pour un contrôle qualité formel, une livraison à un label ou une validation broadcast, utilisez un mesureur hors ligne dédié.

Votre audio reste sur votre appareil. Le fichier est décodé et mesuré localement dans le navigateur et n’est jamais envoyé sur un serveur. Pas de compte, pas de traitement audio côté serveur. La page n’envoie que des statistiques d’usage anonymes sans cookie, jamais l’audio. Une fois la page chargée, le mesureur peut continuer à fonctionner hors ligne.

Cet outil gratuit est fait par Darwin’s Cat, un groupe de musique. S’il vous a fait gagner du temps, écoutez notre musique ou offrez-nous une bière.