Medidor LUFS online — True Peak sin subir archivos

Para un único máster de streaming, apunta a −13.5…−13.7 LUFS integrated y −1.2…−1.1 dBTP True Peak.

Ese es el extremo alto de la zona segura para streaming: un poco más caliente que la referencia común de −14 LUFS, con algo más de margen de true peak que −1 dBTP para los códecs con pérdida. La pista de demostración de la página es más conservadora con el pico, y eso también está bien. Si quieres la referencia pública más simple, usa −14 LUFS / −1 dBTP.

No masterices “para un distribuidor”. Masteriza el archivo de audio. El distribuidor entrega ese archivo a los servicios de streaming. Los servicios de streaming lo reproducen a los oyentes y aplican normalización de volumen.

CD y Bandcamp son distintos: no normalizan el volumen de reproducción. Ahí, el LUFS es una decisión artística; la verificación práctica de seguridad es un True Peak igual o por debajo de 0 dBTP, idealmente igual o por debajo de −0.3 dBTP.

La cadena es simple:

Distribuidor → servicio de streaming → oyente.

Los distribuidores como DistroKid, CD Baby, TuneCore, Amuse, Feiyr, RouteNote, Horus Music y Ditto Music no reproducen música a los oyentes. Entregan tu archivo y tus metadatos a los servicios de streaming.

Los servicios de streaming como Spotify, Apple Music, YouTube, Amazon Music, Tidal, Deezer y SoundCloud alojan, transcodifican, reproducen y normalizan la pista. Cuando alguien habla de Spotify LUFS o YouTube LUFS, habla del comportamiento de reproducción dentro del servicio de streaming, no de algo que haga el distribuidor.

Para todos los distribuidores de arriba, el objetivo seguro converge en −14 LUFS integrated / −1 dBTP True Peak. Tómalo como una verificación de compatibilidad, no como una regla creativa.

Integrated LUFS es el volumen de la pista completa con gating y ponderación K, calculado según ITU-R BS.1770. Es el número principal para saber qué tan fuerte es el máster, y el número que los servicios de streaming comparan con sus referencias de volumen.

True Peak (dBTP) es el pico reconstruido más alto después del oversampling, incluidos los picos que pueden aparecer entre muestras digitales. Úsalo para fijar el techo del limitador y evitar clipping después de la conversión durante la reproducción o de la codificación con pérdida.

Loudness Range (LRA) muestra cuánto se mueve el volumen a lo largo de la pista, en LU. Un LRA bajo se siente denso y constante; un LRA alto da más contraste entre las secciones más silenciosas y las más fuertes.

Short-term max es la ventana de 3 segundos más fuerte. Te ayuda a encontrar la sección que se siente más fuerte a lo largo de una frase.

Momentary max es la ventana de 400 ms más fuerte. Captura ráfagas cortas, golpes y transiciones.

PLR significa Peak-to-Loudness Ratio: True Peak − Integrated LUFS. Un PLR más alto suele significar más espacio para los transientes; un PLR más bajo suele significar un limitador más agresivo.

La mayoría de los servicios de streaming normalizan la reproducción a una referencia de volumen para que las pistas no salten bruscamente de nivel. Un máster más fuerte que la referencia se baja. Con un máster que suena más bajo, cada servicio actúa de forma distinta.

YouTube solo baja: reduce las pistas fuertes y deja las silenciosas como están. Spotify puede subir las pistas que suenan bajo, pero solo hasta donde lo permite el margen de pico; su limitador importa sobre todo en el modo Loud. Así que “el streaming solo baja el volumen” es demasiado simple. La lección práctica es más clara: no aplastes el máster hasta dejarlo muy por encima de la referencia, y no lo dejes muy por debajo salvo que la música realmente lo pida.

Una vez que tienes el Integrated LUFS, no uses dBFS ni RMS como sustituto. Responden a preguntas distintas.

El sample peak en dBFS te dice qué tan cerca está la muestra almacenada más alta del techo digital, 0 dBFS. Es una advertencia de clipping, no una lectura de volumen. Una pista puede tener picos cerca de 0 dBFS y aun así sonar baja, o tener picos más bajos y sonar fuerte.

True Peak es la lectura de pico más segura porque revisa los picos reconstruidos entre muestras. Úsalo para los techos de entrega. No te dice si la canción se siente lo bastante fuerte; te dice si el archivo tiene suficiente margen de pico.

RMS es la métrica más antigua de energía promedio. Puede ser útil al comparar procesamientos, pero no incluye el modelo de volumen de BS.1770 que usa la normalización del streaming.

La razón por la que −1 dBTP importa es el margen para el códec. AAC, MP3 y Ogg pueden empujar los picos entre muestras hacia arriba unos 0.3–1 dB durante la codificación. Un máster que se ve seguro cerca de 0 dBFS puede sufrir clipping después de la conversión. Para streaming, pon el techo del limitador alrededor de −1 dBTP; para Spotify Loud u objetivos más estrictos al estilo de Amazon, −2 dBTP puede ser más seguro.

No. −14 LUFS es una referencia de normalización de reproducción, no una regla artística.

Masteriza primero para la canción. El EDM denso, el metal, el pop y el hip-hop muchas veces piden más densidad antes de la normalización. El indie, el jazz, la clásica y la música acústica suelen necesitar más espacio y pueden quedarse en un nivel más bajo. El objetivo no es forzar cada canción al mismo número; el objetivo es entender qué hará el servicio de streaming con ella.

Un máster muy fuerte a −8 LUFS normalmente se bajará, así que apretar más el limitador ya no te da más volumen en la reproducción. Te quedas con la dinámica reducida y pierdes la ventaja de nivel. Un máster muy silencioso puede ser lo correcto para la música, pero en YouTube se quedará sonando bajo, y en Spotify puede que no se suba del todo si no hay suficiente margen de pico.

Si necesitas acercar un archivo terminado a un objetivo, usa la herramienta de mastering en el navegador.

Este medidor usa una implementación de ITU-R BS.1770-5 sobre un AudioWorklet de Web Audio, con el comportamiento de EBU Tech 3341/3342 para la medición de volumen y el LRA. Se mantiene cerca de medidores de referencia como ffmpeg ebur128. Aun así, la decodificación del navegador puede generar pequeñas diferencias, sobre todo con archivos con pérdida, así que para QC formal, entregas a un sello o aprobación de broadcast usa un medidor offline dedicado.

Tu audio se queda en tu dispositivo. El archivo se decodifica y se mide localmente en el navegador y nunca se sube a un servidor. No hay cuenta ni procesamiento de audio en el servidor. La página envía solo estadísticas de uso anónimas y sin cookies, nunca el audio. Después de cargar la página, el medidor puede seguir funcionando offline.

Esta herramienta gratuita la hizo Darwin’s Cat, una banda. Si te ahorró tiempo, escucha nuestra música o invítanos a una cerveza.