Free Online LUFS Meter

Integrated LUFS — integrální vnímaná hlasitost celé skladby s gatingem podle ITU-R BS.1770. Právě tuto hodnotu platformy používají k rozhodnutí — zesílit nebo ztlumit vaši skladbu.

Loudness Range (LRA) — dynamický rozsah hlasitosti v jednotkách hlasitosti. Nízký LRA = předušený master, vysoký = živá dynamika.

True Peak (dBTP) — maximální mezisamplová špička po oversamplingu (minimum ekvivalent 192 kHz; pro 48 kHz je to 4×). Pokud držíte pod stropem platformy, nebude clipping při překódování do ztrátových formátů.

Short-term max / Momentary max — nejhlasitější 3sekundové / 400milisekundové okno. Pomáhá najít nejžhavější úseky.

V 80. letech se hlasitost ve studiu měřila VU metry a peak metry: napětí, RMS, dBFS. To stačilo, dokud byl nosič jeden — vinyl, kazeta, později CD — a jeho hlasitost určoval samotný náklad.

S příchodem CD v 90. letech začala tzv. válka hlasitosti (loudness war). Producenti si všimli: skladba, která v rádiu zní hlasitěji než sousední, se zdá jasnější a přitahuje pozornost. Aby vyhráli, každé nové vydání stlačovali stále více — kompresor, limiter, master téměř na 0 dBFS. Za desetiletí průměrná hlasitost pop masteringu vzrostla o 6–10 dB, ale s ní zemřela dynamika: tichá místa se stala stejně hlasitá jako hlasitá.

V 2010. letech se objevily streamingy — a vyřešily vše jednoduchým pravidlem: normalizujeme hlasitost při přehrávání. Pokud jste poslali skladbu na −6 LUFS, Spotify ji stejně ztlumí na −14, a celý váš boj o loudness se vypaří, zanechávaje pouze předušený zvuk.

Právě tehdy průmysl potřeboval poctivou, reprodukovatelnou metriku hlasitosti — ne dBFS, ne RMS, ne špičky. Odpovědí se stal ITU-R BS.1770 a jeho jednotka LUFS. Je to ukazatel toho, jak hlasitě skladba zní pro ucho, ne toho, jak blízko je k digitálnímu stropu.

Standard ITU-R BS.1770 poprvé vyšel v roce 2006, aktuální verze je BS.1770-5 (2023). Popisuje, jak správně počítat hlasitost. Podstata ve třech krocích.

1. K-weighting — dva po sobě jdoucí filtry: pre-filter (high-shelf, ~+4 dB na frekvencích nad 2 kHz) a RLB-filtr (high-pass s výrazným poklesem pod 100 Hz). Je to hrubá aproximace citlivosti lidského sluchu — ucho hůře vnímá nízké frekvence a živěji reaguje na horní středy. Po filtraci se počítá běžný průměrný čtverec signálu.

2. Intervaly oken. Momentary bere průměr za 400 ms, Short-term — za 3 sekundy, Integrated — průměr za celou skladbu s gatingem. Malá okna ukazují okamžité špičky vnímání, velké — celkovou hlasitost.

3. Gating. Při výpočtu Integrated LUFS standard vylučuje tiché bloky — nejprve vše pod −70 LUFS (absolutní gate), poté vše pod prahem −10 LU vzhledem k hlasitosti spočítané po absolutním gate (relativní gate). Bez gatingu by ticho na začátku a konci skladby snížilo průměr o několik LU.

True Peak je definován v příloze 2 k BS.1770 — špičková hodnota po oversamplingu zvyšujícím vzorkovací frekvenci minimum na ekvivalent 192 kHz: pro 48 kHz je to 4×, pro 96 kHz stačí 2×. To stačí k zachycení mezisamplových špiček. EBU Tech 3341 standardizoval požadavky na měřicí přístroje.

Všechny čtyři jsou „hlasitost", ale měří různé věci. Snadno je zaměnit, zvláště pokud právě přecházíte z peak metru.

Stručně: dBFS říká „jak blízko k digitálnímu stropu", LUFS — „jak hlasitě na sluch". Pro streaming je kritický LUFS, pro ochranu před clippingem — True Peak. RMS dnes zůstává pouze historickou metrikou.

Pokud soubor na disku má pik −0,1 dBFS, je logické si myslet, že neclipuje. Ale to není pravda. Po rekonstrukci signálu na D/A (při přehrávání) mezi dvěma „čestnými" samply může vzniknout přechodná hodnota přesahující 0 dBFS. To je intersample peak. Reproduktor o něm nic neví, zesilovač — také ne vždy, ale ztrátový kodek při dekódování může takovou špičku „nakreslit" explicitně a clipnout.

Typické chování:

Proto streamingy nastavují strop ne 0, ale −1 dBTP (nebo dokonce −2 pro „hlasité" presety). To je headroom pro kodek, aby po překódování do AAC/OGG nevznikl slyšitelný clipping na zařízeních posluchačů. CD a Bandcamp přehrávají nekomprimovaný soubor tak, jak je — překódování není, ale i zde 0 dBFS sample peak nezaručuje absenci intersample clipping po D/A rekonstrukci v přehrávači posluchače.

Pro mastering je pravidlo jednoduché: pokud váš soubor jde na streaming — nastavte ceiling limiteru na −1 dBTP. Pokud pouze na CD nebo Bandcamp — minimum −0,3 dBTP jako pojistka proti intersample peaks; pro velmi hlasité mastery lze držet i −1 dBTP.

Různé platformy zacházejí s vaším souborem různě. Analyzátor je dělí do tří skupin, protože pravidla se zásadně liší:

Normalizace hlasitosti — není nový vynález. Myšlenka přišla z ReplayGain (2001), který navrhoval metadata v MP3 tagech. Poté Apple implementovalo Sound Check v iTunes (2002) a v roce 2014 Spotify spustilo moderní normalizaci založenou na ITU-R BS.1770. Dnes téměř všechny velké služby dělají totéž algoritmicky, ale s různými cíli a logikou.

Spotify (oficiální průvodce): cíl ve výchozím nastavení −14 LUFS (režim Normal). Uživatelé mohou přepnout na Loud (cíl −11 LUFS) nebo Quiet (cíl −19 LUFS). Pokud je skladba hlasitější než cíl — platforma sníží gain při přehrávání; pokud tišší a vybrán Loud — bude přidán pozitivní gain s interním limiterem kolem −1 dBTP, aby se tichá skladba přitáhla k cíli.

Apple Music — Sound Check, cíl −16 LUFS. Algoritmus je velmi blízký BS.1770, ale Apple historicky nezveřejňuje detaily. V praxi se čísla shodují s BS.1770 v rozmezí 0,1–0,2 LU.

YouTube / YT Music: normalizace pouze dolů, na −14 LUFS. Tichá skladba tak zůstane tichá vůči sousedním — YouTube ji nepřitáhne nahoru. To je důležité pro alba: pokud je jedna skladba hlasitější než ostatní, půjde dolů, ale tiché se nepřitáhnou.

Tidal, Amazon Music: −14 LUFS, logika analogická Spotify.

Deezer: −15 LUFS.

SoundCloud: formálně doporučuje −14 LUFS, ale ve skutečnosti přehrává soubor bez normalizace. Proto jsou zde špičky neméně důležité než hlasitost.

Důležité: čísla níže jsou estetické cíle mastera PŘED normalizací, ne požadavky platforem. Požadavek platforem je jednotný: −14 LUFS (u většiny). Žánrové hodnoty jsou potřeba, aby skladba zněla hutně a živě po tom, co ji streaming ztlumí na svůj cíl.

Po normalizaci bude integrální hlasitost stejně dovedena k cíli platformy, ale živá dynamika (LRA) a charakter zůstanou — zatímco předušený master na −8 LUFS po Spotify ztratí vše, za co jste bojovali.

Skladby s nízkým LRA po normalizaci zní agresivněji, hutněji, bez dynamiky. Skladby s vysokým LRA — dýchají, mají rezervu hlasitých a tichých míst. Pokud je váš žánr klasika nebo jazz, mačkat na −8 LUFS nemá smysl: po Spotify se skladba sníží o ~15 LU a ztratí vše, za co jste bojovali.

Pokud k finální normalizaci přistupujete se správnou strukturou úrovní, master-limiter pracuje téměř neviditelně. Několik jednoduchých pravidel:

Soubor neopouští prohlížeč. Dekódování a měření probíhají lokálně přes Web Audio API. Analytika uvnitř analyzátoru není připojena.

Použijte nástroj pro mastering, abyste normalizovali skladbu na kterýkoli z těchto cílů — hlasitost, strop true-peak a komprese v jednom průchodu.