Kalkulačka dozvuku — nastavení FX1/FX2 podle žánru a BPM

Žánr

Hlavní part

Tempo

Bicí

Dozvuk FX1 · krátký

Dozvuk FX2 · dlouhý

Send hlavního partu nastavíme na 0 dB. Při hrajícím mixu vytáhneme fader returnu FX1, dokud ztlumení returnu neudělá zřetelný rozdíl. Totéž pro FX2, se ztlumeným FX1. Každý další zdroj si bere své číslo z tabulky.

Zdroj	Dozvuk FX1 · krátký	Dozvuk FX2 · dlouhý
Hlavní part	—	—
Doprovodné vokály	—	—
Snare	—	—
Kopák	—	—
Tomy	—	—
Overheady	—	—
Prostorové mikrofony	—	—
Perkuse	—	—
Bicí (celá souprava)	—	—
Basa	—	—
Doprovodná kytara	—	—
Sólová kytara	—	—
Pady / klávesy	—	—

Metoda

Úroveň dozvuku nastavíme jednou, na hlavním partu. Všechno ostatní pak nastavujeme vůči němu. Send hlavního partu zůstane na 0 dB a tabulka udává každý další zdroj jako plus nebo minus k té nule.

Nahoře vybereme žánr, hlavní part, tempo a rozdělení bicích.
V DAW si uděláme dvě FX sběrnice: FX1 pro krátký dozvuk, FX2 pro dlouhý. Do obou vložíme reverb, Mix nastavíme na 100 % a ostatní hodnoty převezmeme z karty v kalkulačce.
Send hlavního partu na FX1 nastavíme na 0 dB, přesně unity, post-fader. Pak už s ním nehýbeme.
Ztlumíme FX2. Return FX1 stáhneme úplně dolů, pustíme mix a pomalu ho vytahujeme, dokud dozvuk neuslyšíme. Pak ho ověříme tlačítkem Mute: se ztlumeným returnem zní hlavní part ploše a suše, po zapnutí se usadí v prostoru. Nehledáme okamžik, kdy je dozvuk poprvé slyšet — hledáme rozdíl, který uslyšíme okamžitě. Musíme se soustředit, abychom ho zaslechli? Return je pořád nízko. Slyšíme dozvuk jako samostatný, oddělený zvuk? Je vysoko.
Totéž uděláme s FX2, se ztlumeným FX1. Send na 0 dB a return vytáhneme tak, abychom slyšeli stejně jasný rozdíl.
Otevřeme obě sběrnice a nastavíme sendy všem ostatním zdrojům. Hlavní part stojí na 0 dB, takže číslo z tabulky je rovnou hodnota, na kterou jeho send nastavíme. OFF znamená žádný send.

Se změnou žánru, tempa nebo hlavního partu se mění i typ dozvuku a jeho délka. Projdeme tedy kroky 4 a 5 znovu, protože správná úroveň returnu se posunula taky. Sám send hlavního partu se nehne nikdy.

Proč takhle

Dozvuk se dá nastavit mnoha způsoby. Tenhle je náš. Hledali jsme autora a žádného nenašli. Počítat od jednoho referenčního zdroje umí spousta lidí, ale pravidlo „hlavní part vždycky na nule, množství na returnu“ jsme nikde pod ničím jménem nepotkali. Držíme se ho, protože má pevnou referenci.

Referencí je hlavní part. Doprovodné vokály odsuneme za něj: méně do krátké sběrnice, stejně do dlouhé. Tím dýchají za hlavním partem a nelezou mu do slov. Snare posíláme do krátké sběrnice na stejnou úroveň jako hlavní part nebo o kousek štědřeji. Krátký dozvuk ho zvětší, aniž by rozmazal atak.

Doprovodné kytary držíme suché, zkreslené obzvlášť. Stěna zkreslení vyplní prostor sama a dlouhý dozvuk ji jenom kalí. Čistým a akustickým kytarám krátká sběrnice naopak sluší. Sólová kytara snese víc efektu než doprovodná, protože má vlastní prostor.

Pady a klávesy hlavní part snadno rozmažou, takže je držíme za ním. Výjimkou jsou elektronika a ambient. Dlouhý dozvuk na padech tam dělá veškerý vzduch skladby.

Bicí na jedné sběrnici

Virtuální bicí nástroje často pouštějí ven jedinou stereo sběrnici a kopák se snarem se pak poslat zvlášť nedají. Vypneme proto dozvuk uvnitř nástroje a s ním i jeho prostorové mikrofony, aby souprava vyšla suchá. Overheady a blízké mikrofony necháme být. Celou sběrnici pošleme do krátkého FX1. Dokud je kopák v téhle sběrnici, bicí do dlouhého FX2 neposíláme: dlouhé doznění na celé soupravě zakalí mix okamžitě.

Jsme Darwin’s Cat, kapela. Udělali jsme to pro sebe a pro všechny ostatní, kdo dělají hudbu. Kalkulačka delaye přepočítá stejné tempo přímo na milisekundy.

Frequently Asked Questions

K čemu je v mixu dozvuk?

Suchá nahrávka zní, jako by nástroje stály přímo u ucha a v žádném prostoru. Dozvuk je postaví do jednoho prostoru. Je pak slyšet, že hrají na jednom místě, něco blíž, něco dál. Bez něj je mix plochý, s ním vzniká hloubka.

Proč dozvuk prostě nenastavit podle sluchu?

Na dozvuk si ucho zvykne nejrychleji ze všeho a rychle přestane být objektivní. Po pár minutách přidáme ještě kousek, pak ještě jeden, a k ránu je celý mix zakalený. Kalkulačka dá místo toho výchozí bod: dvě sběrnice, hodnoty označené přesně podle parametrů vybraného pluginu a tabulku sendů vůči hlavnímu partu.

Co je send a co znamená 0 dB (unity)?

Send je ovladač na kanálu, který posílá kopii jeho zvuku do dozvuku. Samotná stopa hraje dál přesně stejně. 0 dB, tedy unity, znamená, že kopie odchází na stejné úrovni jako stopa: nic přidáno, nic ubráno. Je to úroveň vůči stopě, ne absolutní hladina — pod nulou jde kopie tišeji, nad nulou hlasitěji.

Co je hlavní part?

To, co v danou chvíli nese skladbu. Většinou zpěv, ale klidně sólová kytara, saxofon nebo housle. Posluchač jde nejdřív za ním a všechny ostatní úrovně měříme právě od něj.

Co je FX sběrnice a k čemu je?

Samostatný kanál s jedním dozvukem, o který se dělí všechny stopy, které na něj posílají. Stopy tam posílají kopie svého signálu a dozvuk se vrací přes return. Skladba pak má dva společné prostory místo deseti různých a každý řídíme jediným faderem.

Send před faderem, nebo za ním (pre nebo post fader)?

Za ním — post-fader. Stáhneme stopu dolů a její dozvuk jde s ní, takže poměr zůstane. U pre-fader zůstane dozvuk tam, kde byl, a tichá stopa se v něm utopí.

Jak vysoko vytáhnout return?

Tak vysoko, aby byl rozdíl zřetelný, ne jen postřehnutelný. Return ztlumíme tlačítkem Mute a zase ho zapneme. Zapnutý — hlavní part stojí v prostoru, ztlumený — je suchý a plochý. Musíme se soustředit, abychom ho zaslechli? Táhneme dál nahoru. Slyšíme dozvuk jako samostatný, oddělený zvuk? Jdeme zpátky dolů.

Hodí se tahle metoda pro každého?

Ano, jako výchozí bod. Dál rozhoduje skladba: v jedné chceme sušší zvuk, v jiné víc prostoru. Metoda dá pevný bod, od kterého je vidět, kam a jak daleko jsme se posunuli. Jestli někdo zná pro takovou metodu jméno, rádi si ho přečteme v komentářích.

Mám jen jeden dozvukový plugin. Co teď?

Vložíme ho dvakrát. Plugin je jeden, instancí tolik, kolik potřebujeme: jednu na FX1 s hodnotami krátké karty, druhou na FX2 s hodnotami dlouhé. Krátký a dlouhý se liší čísly, ne pluginem, ve kterém sedí.

Proč se čísla mění, když měním tempo?

Doznění dozvuku se musí vejít do skladby. V pomalém tempu má čas dozáznít, než přijde další fráze, v rychlém naráží do toho, co hraje za ním. Čím rychlejší skladba, tím kratší dozvuk.

Dozvuk polyká slova. Co s tím?

Pre-delay, tedy mezerou mezi samotným zvukem a nástupem dozvuku. Čím je mezera delší, tím větší odstup dozvuk získá a tím srozumitelnější zpěv zůstane. Pre-delay najdeme v kartě nahoře, tam začínáme. Send hlavního partu přitom necháme být: když pre-delay nestačil, stáhneme return.

Můj dozvuk nemá low cut ani high cut. Co teď?

Vložíme před něj EQ jako první insert na FX sběrnici a nastavíme tam frekvence z karty. Ořezáváme vždycky před dozvukem, ne za ním: jde o to, aby se spodek a vršek do dozvuku vůbec nedostaly.

Proč jsou kopák a basa suché a co je těch 300 Hz?

Nízké frekvence se v dozvuku rozpíjejí: kopák a basa se změní v dunění, které zakalí celou skladbu. Do společného dozvuku je proto vůbec neposíláme. Pokud máme celou soupravu na jediné stereo sběrnici a kopák se z ní vyjmout nedá, chráníme dozvuk filtrem — low cut vyjede na 300 Hz. Rána kopáku se pak do dozvuku nedostane. Projde jen cvak beateru, a ten nikomu nevadí. Kalkulačka ten řez nastaví sama, dokud je kopák ve sběrnici.

Můžu dozvuk přidat na všechno najednou při masteringu?

Ne. Při masteringu dozvuk zalije celý mix najednou, i kopák a basu, které mají zůstat suché. Vznikne společné dunění místo prostoru a z hotové nahrávky ho už nikdo neodpáře. Dozvuk patří do mixu, na jednotlivé stopy.

Můžu vzít jeden preset na všechny skladby?

Ano. Když je deska stylově sevřená — jeden žánr, blízká tempa — jedna dvojice sběrnic utáhne celou desku a drží ji pohromadě. A tam, kde je skladba znatelně pomalejší nebo rychlejší než zbytek, postavíme dvojici znovu pro ni.

Jaké dozvuky používáte vy?

LX480 Essentials a ValhallaVintageVerb — na nich jsou naše skladby smíchané. Předtím jsme dělali na Yamaze REV-X, ta je taky dobrá. FabFilter Pro-R 2 je udělaný skvěle, ale není úplně podle našeho gusta, a s Neoverbem od iZotope jsme se nikdy nesžili. Hardwarové Lexicony milujeme a používáme, ale to je jiný příběh — při mixu už saháme jen po pluginech.