Калькулятор ревера — настройка FX1/FX2 по жанру и BPM

Калибруемся свежим ухом, в начале сессии. На лид-партии поднимаем посыл в FX1, пока ревер только-только не станет слышен, — это наш 0, точка отсчёта; для FX2 находим его порог отдельно. Дальше раздаём остальным источникам уровни относительно этого 0: плюс — заметнее лида, минус — суше, OFF — не посылаем (бас и бочка сухие). Темп и тип вокала двигают длину хвостов и предделея: баллада — длиннее и пышнее, быстрые вещи — короче и суше; камерный вокал ближе и суше, эпический — растворяется в большом пространстве. Записываем цифры и верим им, а не уставшему уху: захотелось через полчаса «ещё чуть-чуть ревера» — это говорит адаптация, сделай перерыв.

Сначала ставим «0» для лид-партии (вокал, соло-гитара, сакс…) — отдельно на каждой шине:

Всё остальное калькулятор считает относительно этих двух нулей.

Лид-партия — точка отсчёта. Всё меряю от лида. Бэки держу позади него — суше и/или короче, чтобы не лезли на слова. Тип вокала задаёт пространство: камерный — близко и сухо (короткий предделей, короткий хвост); баллада/80s — вокал плывёт в большом пышном зале (длинный предделей и хвост); эпический — растворяется в пространстве совсем. Рабочий по присутствию может быть наравне с лидом — короткий ревер на нём «щёлкает» в 3D, — но громче лида я его не делаю.

Гитары. Ритм-гитары держу сухими, особенно перегруз: стена дисторшна сама заполняет пространство, длинный ревер её только мутит — в метале я её вообще не посылаю. Чистые и акустические — можно чуть комнаты. Соло — мокрее ритма, у него своё пространство, но по умолчанию не громче вокала (если соло идёт без вокала — поднимаю его на проигрыш).

Низ — сухой, всегда. Бочку и бас в общий ревер не шлю: низ в реверной шине плывёт и мутнеет. Если очень нужно — отдельная, жёстко отфильтрованная комната, и очень тихо.

Пэды и клавиши легко замыливают лид — держу их позади. В электронике и эмбиенте длинный ревер на пэдах — осознанный приём: там он и должен быть пышным, это и есть «воздух» трека.

Если барабаны идут одной стерео-шиной (Addictive Drums, Superior и т.п.) и развести бочку/рабочий по посылам нельзя — не беда. Я выключаю внутренний ревер самого VI (room/overhead в плагине), чтобы кит был сухой, и шлю всю шину в короткий FX1 на −3…−6 дБ от вокала. В длинный FX2 барабаны не шлю — длинный хвост на полной установке мгновенно мутит. Так весь кит садится в ту же комнату, что и вокал — микс звучит цельно.

Один риск — бочка и низкие томы мутят низ ревера. Лечится жёстким HPF на посыле барабаны→ревер (~300–500 Гц). В Cubase на сам send эквалайзер не повесить, поэтому два пути:

Если бочку всё же вынес на свой канал — её держу сухой (OFF), а оставшийся бус (рабочий/томы/тарелки) можно слать смелее, почти как рабочий. Томы веду как рабочий. В таблице выше переключатель «Барабаны» как раз и собирает эти расклады.

Сделано группой — для тех, кто делает музыку. Не знаете темп трека? Определитель BPM заполнит эту страницу одним кликом — а калькулятор дилея превратит тот же темп во времена задержки.