Calculateur de réverbe — réglage FX1/FX2 par genre et BPM

Genre

Voix

Tempo

Batterie

Réverbe FX1 · courte

Réverbe FX2 · longue

On met le départ (send) de la voix à 0 et, en écoutant la voix dans tout le mix, on monte le retour (return) de FX1 jusqu'à ce que muter et démuter le retour donne une différence nette ; pareil pour FX2 avec FX1 muté. Chaque autre source prend son chiffre dans le tableau.

Source	Départ vers FX1	Départ vers FX2
Voix	—	—
Chœurs	—	—
Caisse claire	—	—
Grosse caisse	—	—
Percussions	—	—
Batterie (tout le kit)	—	—
Basse	—	—
Guitare rythmique	—	—
Guitare lead	—	—
Nappes / claviers	—	—

La méthode

Notre façon de régler la réverbe dans un mix : on règle le niveau de réverbe pour la voix, et toutes les autres sources reçoivent des niveaux relatifs pris dans le tableau.

On choisit en haut le genre, la voix, le tempo et la répartition de la batterie.
On crée dans la DAW deux bus FX : FX1 pour la réverbe courte, FX2 pour la réverbe longue. Une réverbe sur chacun, Mix à 100 %, le reste des réglages d’après la fiche.
On met le départ (send) de la voix vers FX1 à 0, le gain unitaire (unity), post-fader. Ensuite on n’y touche plus.
On mute FX2, on descend à fond le fader du retour (return) de FX1 et on le remonte doucement, en écoutant la voix dans tout le mix. Puis on vérifie avec le bouton Mute du retour : quand on démute le retour, la réverbe est là ; quand on le mute, elle disparaît, et ça s’entend tout de suite, sans tendre l’oreille. On ne cherche pas le seuil d’audibilité, on cherche cette différence-là. S’il faut tendre l’oreille, le retour est encore trop bas.
Pareil avec FX2, FX1 muté : départ à 0, on monte le retour jusqu’à la même différence nette.
On démute les deux bus et on règle les départs des autres sources, en post-fader également.

Si on change le tempo ou la voix, le Decay change, donc on refait les niveaux des bus. Si on change le genre, le type de réverbe change aussi, et les départs des autres sources avec : une guitare rythmique qui passe de la pop au metal tombe sur OFF sur les deux bus. Le départ de la voix reste à zéro, toujours.

Nous sommes Darwin’s Cat, un groupe. On a fait ça pour nous, et pour tous les autres qui font de la musique.

Frequently Asked Questions

À quoi sert la réverbe dans un mix ?

Un enregistrement sec sonne comme si les instruments étaient collés à l'oreille, sans aucune pièce autour. La réverbe les met dans un espace commun : on entend qu'ils jouent au même endroit, certains plus près, d'autres plus loin. Sans elle le mix est plat ; avec elle il y a de la profondeur.

Pourquoi ne pas régler la réverbe à l’oreille, tout simplement ?

Avec la réverbe, l'oreille nous trompe : en quelques minutes on s'y habitue et on cesse de la remarquer. On croit qu'il n'y en a pas assez, on en rajoute un peu, et le mix devient brouillon sans qu'on l'entende. Le calculateur donne à la place un point de départ : deux bus, les valeurs aux noms des commandes du plugin choisi, et un tableau de départs relatifs à la voix.

Qu’est-ce qu’un départ (send) et que veut dire 0 (unity) ?

Le départ, ou send, est la commande d'une piste qui envoie une copie de son son vers la réverbe. La piste elle-même continue de sonner comme avant. 0, le gain unitaire ou unity, c'est la position où la copie part au même niveau que la piste : rien ajouté, rien enlevé. C'est un niveau relatif à la piste, pas un niveau absolu : en dessous de zéro la copie part plus bas, au-dessus plus fort.

Est-ce que ça doit forcément être une voix ?

En général oui : c'est la voix qui porte le morceau. Mais la méthode marche pareil avec une guitare lead, un sax ou un violon : la référence, c'est la partie que l'auditeur suit en premier. Tout le reste se mesure à partir d'elle.

Qu’est-ce qu’un bus FX et à quoi ça sert ?

Un canal à part avec une seule réverbe, partagée par toutes les pistes qui lui envoient du signal. Les pistes envoient des copies de leur son, et l'espace revient par le retour. Le morceau a ainsi deux espaces communs au lieu de dix différents, et chacun se règle avec un seul fader.

Le départ avant ou après le fader (pre ou post fader) ?

Après : post-fader. Si on baisse une piste, sa réverbe descend avec elle et le rapport entre les deux reste le même. En pre-fader la réverbe reste où elle était, et une piste baissée finit noyée dedans.

Jusqu’où monte-t-on le retour ?

Jusqu'à une différence qui s'entend tout de suite, pas jusqu'à un seuil. On appuie sur le Mute du retour : quand on démute le retour, la réverbe est là ; quand on le mute, elle disparaît. Cette différence doit sauter aux oreilles immédiatement, sans qu'on la cherche. S'il faut la chercher, on monte encore le retour.

Cette méthode vaut-elle pour tout le monde ?

Oui, comme point de départ. Ensuite c'est le morceau qui décide : par endroits on voudra plus sec, ailleurs plus mouillé. Ce que donne la méthode, c'est un point fixe d'où l'on voit dans quelle direction on s'est déplacé, et de combien.

Je n’ai qu’un seul plugin de réverbe, pas deux. Je fais comment ?

On le met deux fois. Le plugin est unique, mais les instances, il y en a autant qu'il faut : une sur FX1 avec les valeurs de la fiche courte, une sur FX2 avec celles de la longue. La courte et la longue se distinguent par les chiffres, pas par le plugin dans lequel elles tournent.

Pourquoi les chiffres changent quand je bouge le tempo ?

La queue de la réverbe doit tenir dans le morceau. Plus le tempo est rapide, moins il y a de place entre les notes, et plus tôt la queue se pose sur ce qui vient après. C'est pour ça que dans les morceaux rapides la queue est plus courte.

La réverbe mange les mots. Je touche à quoi ?

Au pré-délai, c'est-à-dire l'écart entre le son lui-même et l'arrivée de la réverbe. Plus l'écart est grand, plus la queue s'écarte du mot et plus le texte reste clair. Le pré-délai est sur la fiche : on l'augmente un peu et on écoute. Au départ de la voix, on ne touche pas : si le pré-délai n'a pas suffi, on baisse le retour.

Ma réverbe n’a ni coupe-bas ni coupe-haut. Je fais comment ?

On met un EQ sur le bus FX, à côté de la réverbe, et on fait les coupures de la fiche là. Pour commencer, on le place devant la réverbe.

Comment répartir la batterie ?

Avec un kit programmé c'est simple : la caisse claire part sur son propre canal, la grosse caisse reste dans le bus. C'est ce qu'on fait, et les chiffres du tableau partent de là. Plus de pistes ne change rien au principe : dans un mix, la batterie c'est trois choses, le kit, la grosse caisse et la caisse claire. Les toms peuvent suivre la caisse claire ou rester avec le kit. Programmée ou enregistrée, au fond ça ne change pas grand-chose.

Pourquoi la grosse caisse et la basse restent sèches, et c’est quoi ces 300 Hz ?

Les basses fréquences se brouillent dans une réverbe : la grosse caisse et la basse deviennent un grondement qui salit tout le morceau, donc elles restent dehors. Si la batterie passe sur un seul bus et qu'on ne peut pas en sortir la grosse caisse, on protège la réverbe avec un filtre : le coupe-bas monte à 300 Hz.

Je peux mettre de la réverbe sur tout d’un coup, au mastering ?

Non. Au mastering la réverbe tombe sur tout le mix d'un coup, grosse caisse et basse comprises, alors qu'elles doivent rester sèches. On obtient un grondement général au lieu d'un espace, et après il n'y a plus moyen de l'enlever. La réverbe, c'est l'affaire du mix, piste par piste.

Je peux prendre le même preset pour tous les morceaux ?

Oui. Si l'album est homogène, un seul genre et des tempos proches, une paire de bus tient tout le disque et lui garde son unité. Là où un morceau est nettement plus lent ou plus rapide que les autres, on refait la paire pour lui.

Vous utilisez quelles réverbes, vous ?

LX480 Essentials et ValhallaVintageVerb : nos morceaux sont mixés sur ces deux-là. Avant on travaillait sur un Yamaha REV-X, bon lui aussi. Le Pro-R 2 et le LX480 v4 sortent moins souvent : ils sont amusants, mais plutôt pour des effets spéciaux que pour mixer. Les Lexicon matériels, on s'en sert tout le temps, mais pas dans le mix : au monitoring et en live.