Калькулятор ревера — налаштування FX1/FX2 за жанром і BPM
Стартовий рецепт налаштування двох посилів на ревербератор (FX1 короткий + FX2 довгий) для вашого міксу.
Жанр · вокал · темп
Ревер
У DAW робимо шини FX1-short і FX2-long, вставляємо ревербератори і крутимо за картками.
FX1 · Короткий
FX2 · Довгий
Посили
Спершу налаштовуємо лід-партію (вокал, а для інструменталок — соло-гітару чи сакс).
- FX1: посил лід-партії у 0, решта посилів вимкнена, грає весь мікс — піднімаємо ПОВЕРНЕННЯ FX1, доки ревер щойно-щойно не проступить: лід трохи об'ємніший, але окремо ще не чутний.
- FX2: вимикаємо FX1, вмикаємо FX2 і повторюємо поверненням FX2. Далі роздаємо решті джерел числа з таблиці.
| Рівні посилів у дБ. Лід-партія стоїть на 0 — це unity на її посилі; решта чисел теж значення фейдерів. | ||
|---|---|---|
| Джерело | FX1 · Короткий | FX2 · Довгий |
| Лід-партія | — | — |
| Бек-вокал | — | — |
| Робочий | — | — |
| Бочка | — | — |
| Барабани (уся установка) | — | — |
| Перкусія | — | — |
| Бас | — | — |
| Ритм-гітара | — | — |
| Соло-гітара | — | — |
| Педи / клавіші | — | — |
Налаштування двох ревер-шин — та частина зведення, яку не розв’язати самим лише слухом: ревер перестаєш чути вже за кілька хвилин (слухова адаптація — фізіологія, а не брак скіла), починаєш додавати — і пересолюєш. Цей інструмент замінює вгадування методом: обираємо жанр, темп і тип вокалу — і дістаємо конкретний стартовий рецепт класичної пари (FX1 короткий + FX2 довгий) плюс кого і скільки в яку шину посилати. Налаштування показуються в назвах ручок твого ревер-плагіна.
Метод в один абзац
Калібруємося свіжим вухом, на початку сесії. На лід-партії піднімаємо посил у FX1, доки ревер щойно-щойно не стане чутним, — це наш 0, точка відліку; для FX2 знаходимо його поріг окремо. Далі роздаємо решті джерел рівні відносно цього 0: плюс — помітніше за лід, мінус — сухіше, OFF — не посилаємо (бас і бочка сухі). Темп і тип вокалу рухають довжину хвостів і передзатримки: балада — довше й пишніше, швидкі речі — коротше й сухіше; камерний вокал ближчий і сухіший, епічний — розчиняється у великому просторі. Записуємо цифри і віримо їм, а не втомленому вуху: захотілося за півгодини «ще трохи ревера» — це говорить адаптація, зроби перерву.
Калібрування «0»
Спершу ставимо «0» для лід-партії (вокал, соло-гітара, сакс…) — окремо на кожній шині:
-
FX1. На каналі лід-партії ставимо посил на FX1 у −∞, вмикаємо весь мікс і повільно піднімаємо посил, доки ревер щойно-щойно не почне відчуватися: лід трохи об’ємніший, але окремо ще не чутний. Перевіряємо bypass’ом посилу — коли вимкнути, лід має стати сухішим. Це і є наш 0 на FX1 — вписуємо його в поле над таблицею.
-
FX2. Вимикаємо FX1, вмикаємо FX2 і повторюємо те саме для довгого ревера — вписуємо 0 для FX2.
Решту калькулятор рахує відносно цих двох нулів.
Гітари і вокали
Лід-партія — точка відліку. Усе міряю від ліду. Беки тримаю позаду нього — сухіше та/або коротше, щоб не лізли на слова. Тип вокалу задає простір: камерний — близько і сухо (коротка передзатримка, короткий хвіст); балада/80s — вокал пливе у великій пишній залі (довга передзатримка і хвіст); епічний — розчиняється у просторі геть. Робочий за присутністю може бути нарівні з лідом — короткий ревер на ньому «клацає» у 3D, — але гучнішим за лід я його не роблю.
Гітари. Ритм-гітари тримаю сухими, надто з дисторшном: стіна перевантаження сама заповнює простір, довгий ревер її лише каламутить — у металі я її взагалі не посилаю. Чисті й акустичні — можна трохи кімнати. Соло — мокріше за ритм, у нього свій простір, але за замовчуванням не гучніше за вокал (якщо соло йде без вокалу — піднімаю його на програш).
Низ — сухий, завжди. Бочку і бас у спільний ревер не шлю: низ у реверній шині пливе і каламутніє. Якщо дуже треба — окрема, жорстко відфільтрована кімната, і дуже тихо.
Педи і клавіші легко замилюють лід — тримаю їх позаду. В електроніці й ембієнті довгий ревер на педах — свідомий прийом: там він і має бути пишним, це і є «повітря» треку.
Барабани однією шиною
Якщо барабани йдуть однією стерео-шиною (Addictive Drums, Superior тощо) і розвести бочку/робочий по посилах не вийде — не біда. Я вимикаю внутрішній ревер самого VI (room/overhead у плагіні), щоб кіт був сухий, і шлю всю шину в короткий FX1 на −3…−6 дБ від вокалу. У довгий FX2 барабани не шлю — довгий хвіст на повній установці миттєво каламутить. Так увесь кіт сідає в ту саму кімнату, що й вокал — мікс звучить цілісно.
Один ризик — бочка і низькі томи каламутять низ ревера. Лікується жорстким HPF на посилі барабани→ревер (~300–500 Hz). У Cubase на сам send EQ не почепиш, тому два шляхи:
-
Простіше: підняти Low Cut у самого FX1 до ~250–300 Hz — короткому реверу суб-низ не потрібен нікому, вокал/гітари майже не страждають, а бочка/томи йдуть сухими в усіх. Тоді шлеш барабани прямо у FX1, нічого не плодиш.
-
Чистіше: окремий короткий ревер «FX3 — Drum Room» (копія FX1, але Low Cut ~350 Hz) — барабани туди, вокал/решта у FX1. Заразом незалежний контроль простору барабанів.
Якщо бочку все ж винесено на власний канал — її тримаю сухою (OFF), а решту шини (робочий/томи/тарілки) можна слати сміливіше, майже як робочий. Томи веду як робочий. У таблиці вище перемикач «Барабани» саме ці розклади й збирає.
Зроблено гуртом — для тих, хто робить музику. Не знаєте темп треку? Визначник BPM заповнить цю сторінку одним кліком — а калькулятор дилею перетворить той самий темп на часи затримки.
- Свіжі вуха: налаштовуємо ревер на початку сесії. Мозок швидко звикає до ревера — і починає здаватися, що його мало. Не додаємо: віримо цифрам, які виставило свіже вухо.
- Mute-тест: по черзі байпасимо FX1 і FX2. Якщо вимкнення нічого не змінює — посил зайвий, ріжемо. Якщо без нього мікс розсипається — ми перелили, зменшуємо.
- Через ~30 хвилин вухо адаптується, і все здається сухим — саме тут і пересолюють. Захотілося «додати реверку» — краще робимо перерву, ніж піднімаємо посил.
Відправні точки, а не закони — виставте і доводьте вухами.
Дякуємо, що користуєшся нашими безкоштовними утилітами!
Хочеш дізнаватися про нові безкоштовні браузерні утиліти? Залиш email — без спаму, відписка будь-коли.
Коментарі
Будьте першим, хто залишить коментар.