Tonalité d'une chanson en ligne — roue Camelot, sans upload

Déposez un morceau et vous obtenez la tonalité (disons E mineur) avec son code Camelot (9A) — la notation que les DJ utilisent pour le mixage harmonique — plus un badge de confiance honnête. Comme un mix complet peut hésiter entre une tonalité et sa relative ou son homonyme (les mêmes sept notes portent deux noms), l’outil propose toujours le second candidat au lieu de prétendre qu’il n’y a qu’une réponse. Une confiance faible n’est pas cachée : vous pouvez régler la tonalité à l’oreille depuis le menu déroulant, et la roue Camelot montre exactement où se trouvent votre tonalité — et ses voisines.

Une étiquette unique se met à mentir tranquillement dès qu’une chanson change de tonalité. L’outil peint donc une frise tonalité dans le temps sous la forme d’onde, chaque section colorée selon sa tonalité. Une chanson dans une seule tonalité, c’est une seule bande calme — bon signe que la tonalité tient. Une intro dans une autre tonalité, un pont qui module, un changement de tonalité pour le dernier refrain — chacun forme sa propre bande, et l’affichage dit la tonalité bouge au lieu d’imposer une étiquette unique. Survolez n’importe où pour lire la tonalité à cet instant. (Le flottement relative/homonyme est volontairement lissé : un morceau stable reste stable, et seul un vrai changement s’affiche.)

La roue Camelot transforme les tonalités en positions d’horloge : pas besoin de solfège pour mixer en harmonie. Deux règles couvrent presque tout :

Le piège classique de la détection de tonalité, ce sont deux tonalités qui ne sont pas vraiment fausses — elles portent juste des noms différents. Sur un mix dense, leurs scores se jouent à un cheveu, alors l’outil nomme le second candidat et laisse votre oreille trancher au lieu de jouer à pile ou face.

En notation Camelot, la relative, c’est même numéro, autre lettre (8A ⇄ 8B) ; l’homonyme garde la tonique mais change l’ambiance. Quand le second candidat est la relative, la page le dit — c’est en général celle à croire si le résultat principal sonne faux.

La plupart des morceaux sont accordés au diapason standard A=440 Hz, mais pas tous, loin de là : A=432 (le diapason « Verdi » ou « scientifique »), des enregistrements anciens, une bande magnétique qui tourne trop lentement ou trop vite, une guitare accordée un poil trop bas. L’outil lit le décalage d’accordage du morceau en cents : une chanson proche de A=432 affiche environ −32¢ au lieu d’être ramenée de force à la tonalité standard la plus proche. Un décalage proche de zéro confirme aussi que l’analyse s’est accrochée à du vrai contenu tonal et non à du bruit — utile avant même de se fier à la tonalité.

La tonalité dit ce qui se mixe harmoniquement ; le tempo, ce qui se mixe rythmiquement. Une fois la tonalité trouvée ici, relevez le tempo avec le détecteur de BPM — même analyse sans upload, directement dans le navigateur, avec une courbe de tempo dans le temps. Ensemble, ils couvrent les deux axes du mixage harmonique et de la préparation d’un remix.