Cambiare tonalità o rallentare una canzone — senza upload
Pitch e tempo
Niente upload. Il file resta nel browser.
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Cambi la tonalità di una canzone senza toccarne la velocità — o la rallenti senza che la tonalità scenda. I due slider sono indipendenti: il trucco è tutto qui, e succede interamente nel browser. Niente upload, niente account, niente coda — trascini un file, giri le manopole, ascolti il risultato in tempo reale e lo scarichi in WAV, MP3 o M4A.
Rallentare una canzone per impararla
Il flusso per esercitarsi, quello per cui chitarristi e pianisti arrivano davvero qui:
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Trascini la canzone (o prenda una delle nostre per provare prima come funziona).
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Scelga una velocità da studio — 75% è il punto giusto per tirare giù un assolo, 50% per trascrivere i passaggi davvero maledetti.
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La tonalità resta ferma — rallentare NON abbassa l’intonazione del brano, quindi si può suonarci sopra nella tonalità originale per tutto il tempo.
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Risalga con la velocità: 75 → 85 → 100. La memoria muscolare ama i gradini.
I vecchi registratori a nastro e il vinile non sapevano farlo — più lento voleva sempre dire più grave. Sganciare la velocità dall’intonazione richiede vera chirurgia del segnale (time-stretching), ed è proprio quella che gira qui sotto il cofano.
Cambiare tonalità, mantenere la velocità
La direzione opposta: trasporre una canzone senza renderla più veloce o più lenta.
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A chi canta serve la base 2 semitoni sotto — fatto, il tempo non si muove.
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Una cover suona meglio un semitono sopra — sposti +1 st e il groove resta esattamente dov’era.
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La regolazione fine vive nella casella dei cent: un brano registrato ad A=432 Hz dista circa −32 cent dallo standard A=440 — lo riporti a posto senza toccare nient’altro.
Il pitch è limitato a ±12 semitoni — un’ottava per parte. Oltre, nessuno sta più chiedendo musica: sta chiedendo sound design.
Semitoni ↔ percentuali
Quando invece si vuole proprio il comportamento accoppiato, in stile nastro (altezza e velocità che si muovono insieme), imposti entrambi gli slider sullo stesso fattore. La conversione — un semitono è ×21/12 ≈ 5.95%:
| Spostamento | Fattore | In percentuale |
|---|---|---|
+12 st |
×2.000 |
+100% |
+7 st |
×1.498 |
+49.8% |
+5 st |
×1.335 |
+33.5% |
+3 st |
×1.189 |
+18.9% |
+1 st |
×1.059 |
+5.9% |
−1 st |
×0.944 |
−5.6% |
−3 st |
×0.841 |
−15.9% |
−5 st |
×0.749 |
−25.1% |
−7 st |
×0.667 |
−33.3% |
−12 st |
×0.500 |
−50% |
Il classico trucco da salotto della tabella: un vinile inciso per i 45 giri e suonato a 33⅓ gira a ×0.74 — circa −5.2 semitoni. Ora sa perché gli edit slowed + reverb stanno tutti in quella zona torbida di tonalità calata.
Onesti sugli artefatti
Il time-stretching è chirurgia, e la chirurgia lascia cicatrici. Gli interventi moderati (tempo 75–125%, pitch entro ±5 st) suonano puliti sulla maggior parte del materiale. Agli estremi — tempo al 20%, ±12 st — si aspetti un suono impastato e una grana acquosa, soprattutto su voce e mix densi: l’algoritmo (WSOLA, time-stretching nel dominio del tempo) deve inventare o buttare via un sacco di forma d’onda, e nel DSP non esistono pasti gratis. La batteria regge meglio di tutti, la voce solista si lamenta per prima. L’anteprima è in tempo reale — se suona storto, si sente prima di scaricare.
Fatto da una band, per chi la musica la fa. Già che è qui — dia un ascolto alla nostra. Serve prima il tempo della canzone? Il BPM Finder disegna l’intera curva del tempo; e un mix finito può andare dritto nello strumento di mastering.
Domande frequenti
Rallentare una canzone ne cambia la tonalità?
No — è proprio il punto di questo strumento. Tempo e pitch vengono elaborati in modo indipendente: rallentando un brano al 75% resta nella tonalità originale, così si può esercitarsi senza riaccordare lo strumento. (Se SI VUOLE il calo accoppiato in stile nastro, imposti entrambi gli slider sullo stesso fattore — la tabella semitoni↔percentuali in questa pagina fa i conti al posto Suo.)
Il mio file viene caricato da qualche parte?
No. La decodifica, l'anteprima in tempo reale e il render finale girano tutti nel browser — il file non lascia mai il dispositivo, non c'è account né coda.
Di quanto posso spostare il pitch?
±12 semitoni (un'ottava per parte), più una casella dei cent per i ritocchi fini, come la correzione A=432 Hz → A=440 (circa 32 cent). Avviso onesto: oltre circa ±5 semitoni la voce inizia a suonare processata — è la fisica del time-stretching, non un bug da sistemare nelle impostazioni.
Perché un’impostazione estrema suona acquosa o impastata?
Il time-stretching deve inventare forma d'onda (quando rallenta) o buttarla via (quando accelera). A impostazioni moderate le cuciture sono inudibili; a tempo 20% o ±12 semitoni diventano la grana dominante, soprattutto su voce e mix densi. La batteria lo tollera meglio di tutti. L'anteprima in tempo reale dice onestamente cosa si otterrà, prima di scaricare.
Il file scaricato ha la stessa qualità dell’anteprima?
Stesso motore, percorso migliore: il download viene renderizzato offline dall'audio originale decodificato, alla sua frequenza di campionamento nativa — NON è una registrazione del flusso di anteprima. Il WAV è lossless a 24 bit; MP3 (320 kbps) e M4A (AAC 256 kbps) vengono codificati da quel render.
Quali formati posso aprire?
WAV, MP3, M4A/AAC, FLAC e OGG — tutto quello che il browser sa decodificare, più un decoder di riserva integrato per i casi esotici.
Commenti
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