Orbit Guitar Cab Builder: plugin gratuito simulador de pantalla de guitarra

¿De dónde sale el sonido?

Lo calcula un modelo matemático (no IA) de pantallas de guitarra. Se ajusta la configuración de la pantalla y la posición de los micrófonos, y el plugin calcula el IR de esa pantalla y suena a través de él. Es una operación matemática pesada, por eso construimos un IR que luego funciona rápido: en el propio plugin o en cualquier cargador de IR.

¿Qué se tiene en cuenta al calcular el IR?

• los parámetros Thiele/Small del altavoz (fs, Qts, Vas);
• el carácter del altavoz (MID, BRIGHT, DARK, SCOOP, FLAT, SNAP): cada uno tiene sus propios Thiele/Small, su propia zona de ruptura y sus propios modos del cono, su propio codo con una caída pronunciada a partir de él, sus propios valles y su propia presencia;
• el cono de papel (PAPER): tras la ruptura, el borde del cono sigue moviéndose, difuminado en el tiempo, por eso el borde suena más oscuro y un micrófono más alejado no se vuelve más brillante;
• la caja: cerrada (CLOSED), con puerto réflex (PORTED), con la trasera abierta (OPEN) o semicerrada (HALF, como en la 2x12 vertical);
• con trasera abierta: su propia columna de aire detrás del cono, el sonido trasero con la polaridad invertida, tapado en parte por el panel frontal; los modos de la caja desaparecen en parte;
• una caja cerrada de guitarra no es hermética, así que su realce en la resonancia es menor que el de una caja hermética; un combo abierto pequeño vibra en la resonancia del altavoz, uno grande abierto casi nada;
• el eco dentro de una caja cerrada: el sonido trasero rebota en las paredes y vuelve a salir a través del cono;
• la vibración de la caja en los medios, menor en una abierta;
• la geometría de la pantalla: el tamaño del panel frontal, dónde están los altavoces, la profundidad de la caja;
• cada cono como una superficie de muchas zonas, cada una con su propio camino hasta el micrófono; la profundidad del cono;
• la ruptura y los modos del cono, la inductancia de la bobina móvil; tras la ruptura, el borde del cono es el primero en dejar de moverse a la vez que el centro, que sigue moviéndose con la bobina y el guardapolvo;
• el guardapolvo y la bobina siguen sonando donde el papel ya no se mueve con ellos: un shelf arriba del todo;
• la resonancia de los agudos: tras la ruptura, los agudos siguen resonando un instante;
• los altavoces de una misma pantalla difieren un poco: en sensibilidad y en las frecuencias de sus modos;
• las ondas estacionarias dentro de la caja y los modos de sus paredes;
• todos los conos de la pantalla, no solo el más cercano al micrófono;
• la difracción en los bordes del panel frontal;
• la reflexión en el suelo;
• WALL: una pared a 40 cm detrás de la pantalla que devuelve el 80% del sonido trasero;
• el patrón polar del micrófono (cardioide; en el de cinta RIBB, en forma de ocho), el efecto de proximidad, la pérdida de agudos fuera del eje, la cápsula de cada modelo;
• la posición, la distancia y el ángulo del micrófono;
• el tiempo de llegada (ALIGN), la polaridad (Ø), el desplazamiento (TIME) y la mezcla del segundo micrófono;
• el EQ: HPF, LPF y tres bandas, integrados en el propio IR.

No se tienen en cuenta: la sala, la reverberación, la rejilla, la distorsión y la compresión del altavoz, el amplificador.

Vaya, ¿así que no es un IR real y es peor que los reales?

No, no es peor. Un IR «real» no es mejor que uno sintético solo por ser «real».

Para capturar un buen IR hace falta no solo una buena pantalla, buenos micrófonos y una buena sala, sino también bastante experiencia, saber qué hacer y buen gusto. Sí, hay maestros en este oficio, pero la inmensa mayoría de los IR «reales» son mucho peores que los que presentamos aquí. Aunque solo sea porque no damos IR con una respuesta en frecuencia incorrecta, con filtrado en peine, con una sala ruidosa o con una mala relación señal/ruido. En nuestros IR no hemos capturado el sótano de hormigón donde estaba la pantalla, ni un amplificador de válvulas con un carácter que un IR no necesita. A menudo se capturan pantallas haciendo pasar un barrido por un amplificador de válvulas, que colorea la pantalla, pero no como lo hace un buen simulador de ese amplificador.

En resumen, creemos que en muchísimos casos, y sobre todo para el rock y el metal, nuestros IR son mucho mejores que la mayoría de los «reales». Que los disfrute.

¿Qué es FRED?

Es la colocación de micrófonos al estilo Fredman, típica de los estilos pesados y del metal. El nombre viene del estudio sueco Studio Fredman, en Gotemburgo.

Dos SM57 se colocan en un mismo altavoz con las cápsulas juntas, en el borde del guardapolvo, a 2 cm del cono. Uno apunta directamente al cono y da el ataque y la presencia. El otro está girado 45° hacia el guardapolvo: suena más oscuro y suaviza los agudos, con menos aspereza. Las cápsulas están casi en el mismo punto, el sonido llega a las dos a la vez, y por eso la pareja se suma sin filtrado en peine. Y con la mezcla de los dos micrófonos se ajustan los agudos sin ningún EQ.

Aquí lo hace un solo botón para la pantalla y el altavoz actuales. FRED, bajo FIND BEST POSITION, pone así los dos micrófonos, activa ALIGN, pone TIME a cero y la mezcla a la mitad. La pareja queda en la mitad del altavoz en la que estaba A. La pantalla, el altavoz, la trasera y el EQ no cambian, y a partir de ahí se puede mover cualquiera de los micrófonos como siempre. Ocho presets de guitarra están hechos igual: VENOM, SPIKE, SHADOW, HAVOC y FANG en Metal, BLAZE y TOWER en Rock, SQUAT en Punk.

¿Es un plugin o una aplicación?

Un plugin: en un DAW suena por sí solo como una pantalla de guitarra. Con él viene también una aplicación: en ella se puede tocar en directo a través de una interfaz de audio, sin DAW, y guardar IR en WAV para un procesador, un pedal o cualquier cargador de IR. Y en esta página el plugin se puede probar directamente en el navegador.

¿Por qué va lento mientras se mueve el micrófono?

El recálculo es pesado. En el fondo, hay mucho que calcular: todas las reflexiones, la suma del sonido de todos los altavoces, etcétera. Descargue el plugin e irá varias veces más rápido: en el navegador el mismo código va más lento y calcula en un solo núcleo, mientras que el plugin calcula en varios, en su propio hilo en segundo plano, sin estorbar al DAW.

¿Funcionará el IR en un Helix o un Quad Cortex?

Sí, los dos aceptan WAV. Si un dispositivo espera un formato concreto, elíjalo con la flecha junto a DOWNLOAD IR.

¿El pedal no acepta el IR descargado?

Elija el formato con la flecha junto a DOWNLOAD IR: muchos pedales y procesadores no convierten la frecuencia de muestreo y esperan exactamente 44,1 kHz, a menudo 16 bits y 1024 o 2048 muestras.

¿Una captura NAM necesita pantalla?

Si la captura se hizo solo del amplificador, sin pantalla (amp only), sí: sin pantalla la saturación sisea y zumba. Si la captura se hizo de todo el equipo, con la pantalla y el micrófono (full rig), la pantalla ya está dentro, y no hace falta una segunda.

¿Por qué zumba un amplificador sin pantalla?

La saturación genera armónicos hasta arriba del todo, hasta 20 kHz. Un altavoz de guitarra de verdad casi no reproduce nada por encima de 5–7 kHz, y esa aspereza nunca llega al oyente. Un simulador de amplificador sin pantalla la deja pasar entera. La pantalla la recorta igual que un altavoz de verdad.

¿Se pueden usar estos IR en cualquier lugar?

Sí, bajo la licencia CC BY 4.0: en música, en programas, en dispositivos, también en productos comerciales y de código cerrado. Una sola condición: dar crédito a Darwin's Cat, por ejemplo «IR: Darwin's Cat, darwinscat.com». Esto vale tanto para los IR que usted mismo haya hecho aquí como para los IR listos para usar de los archivos.

¿Dónde se pueden descargar IR listos para usar?

IR listos para usar del conjunto TOP 12, de todos los presets de fábrica y de las pantallas típicas, por estilo y por tamaño de pantalla, gratis, bajo la licencia CC BY 4.0: en la página IR de pantallas de guitarra.

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