v0.4.0 nouveautés
Orbit Bass Cab Builder est un plugin VST3, AU et CLAP gratuit qui permet de construire le son d’un baffle basse. Le même plugin existe pour la guitare : Orbit Guitar Cab Builder.
Dans le plugin, on peut choisir un baffle dans une liste de tailles typiques : 1x15, 1x12, 8x10, 4x10, 2x10, 6x10, 2x12, 2x15, 4x6, 8x8.
On peut choisir le type de dos : CLOSED, PORTED (un baffle fermé avec un évent) ou OPEN. OPEN est calculé comme un dos ouvert : l’onde arrière partant du plan du dos, le sol et un tube quart d’onde.
Et s’il faut un tweeter, on peut l’activer et régler son niveau sur le panneau HORN : OFF, −12, −6 ou 0 dB.
Exemples typiques : Ampeg SVT-410HE, Ampeg SVT-410HLF, Tech 21 B410, Hartke 410XL, Markbass Standard 104HF, Gallien-Krueger 410RBH, SWR Goliath III, le Fender Bassman 4x10 en tweed. Le baffle basse le plus répandu : le baffle standard du backline dans les clubs et les salles de taille moyenne.
Exemples typiques : Ampeg SVT-810E, Hartke 810XL, Hartke HyDrive 810, SWR Megoliath. Un classique des grandes scènes rock.
Exemples typiques : Ampeg SVT-610HLF, Markbass Standard 106HR, Bergantino NV610, Bergantino NV610T.
Exemples typiques : Ampeg SVT-210AV, Ampeg PF-210HE, Ampeg Venture VB-210, Markbass Standard 102HF, SWR Goliath Junior III, Orange OBC210 Mini. Nous utilisons nous-mêmes exactement ce type de baffle à la maison, et nous en sommes très contents.
Exemples typiques : Ampeg SVT-15E, Ampeg Venture VB-115, Ampeg PF-115HE, Markbass Standard 151HR.
Exemples typiques : Ampeg Venture VB-112, Aguilar DB 112, Markbass New York 121, Orange OBC112, Ashdown ABM-112H EVO IV Pro Neo, Fender Musicmaster Bass.
Exemples typiques : Mesa/Boogie Subway 2x12 Vertical, Markbass New York 122, Ampeg Venture VB-212, SWR 12-Pack, Bergantino NV212T, le baffle 2x12 du Fender Bassman du début des années soixante.
Exemples typiques : Mesa/Boogie Subway 2x15 Vertical, Mesa/Boogie PowerHouse 2x15, Orange OBC215C.
Exemples typiques : Markbass New York 604.
Exemples typiques : SWR Henry The 8x8, Ampeg Venture VB-88.
Les noms ci-dessus appartiennent à leurs propriétaires. Orbit Bass Cab Builder construit son propre baffle, unique.
Deux microphones, MIC A et MIC B, qui s’activent chacun séparément. Les modèles :
MD421 : une émulation du Sennheiser MD 421, un micro dynamique que l’on place sur les toms et sur les baffles guitare et basse.
SM57 : une émulation du Shure SM57, le micro d’instrument le plus répandu : caisses claires et baffles guitare. Et si vous enregistrez du metal et toutes sortes d’autres brailleurs et beugleurs, hurleurs et grogneurs, et que même tous les micros qu’on pourrait acheter avec tout l’argent du monde n’y font rien, prenez un SM57. Le SM57 convient littéralement à tout — mais le résultat n’est pas toujours prévisible. Pas de micro pour la grosse caisse ? Mettez-le là (bon, d’accord, elle ne sonnera pas comme une grosse caisse, elle sonnera comme une p*tain de tuerie). Quelque chose ne va pas avec la guitare acoustique ? Hum, vous n’avez pas encore essayé le SM57. Si vous avez un cheval et que vous voulez enregistrer son chant, il vous faut absolument un SM57.
RE20 : une émulation de l’Electro-Voice RE20, le micro des animateurs radio, presque sans effet de proximité ; on le place aussi sur les grosses caisses et sur les baffles basse.
D112 : une émulation de l’AKG D112, un micro de grosse caisse : une bosse dans les graves, un creux dans les médiums, une bosse autour de 4 kHz.
U87 : une émulation du Neumann U 87, la référence des studios parmi les micros à condensateur. Il existe deux sortes de gens : ceux qui cherchent le micro de leurs rêves et ceux qui ont un U87 ;)
U47 : une émulation du Neumann U 47, le légendaire micro à lampe des années cinquante, avec l’effet de proximité le plus fort de tous les cardioïdes.
RIBB : un micro à ruban à directivité en huit : il entend de l’arrière comme de l’avant, mais en polarité inversée.
Le micro se déplace n’importe où devant le haut-parleur : au centre, vers le bord, sur le côté. Positions en un clic :
CAP : au centre, 5 cm ;
EDGE : à 0,8 du rayon, 4 cm ;
OFF : à mi-chemin du bord, 5 cm, tourné de 35° vers le centre ;
ROOM : 30 cm.
Distance de 1 à 30 cm, angle (ANGLE) de 0 à 60°.
Ce qui est unique, c’est que vous pouvez voir l’interférence de vos propres yeux (ce fameux filtrage en peigne que tout le monde combat à l’oreille), et trouver à la main une position de micro où tout va bien, ou demander au plugin de trouver une bonne position près de l’actuelle (le bouton FIND BEST POSITION).
Quand deux micros entendent un même haut-parleur à des distances différentes, leurs signaux arrivent à une fraction de milliseconde d’écart. Là où ils se rencontrent en opposition de phase, ils s’annulent et laissent une rangée de creux : un peigne. Sur un baffle basse, les creux tombent dans le bas-médium et le médium, de quelques centaines de Hz à un ou deux kHz. C’est justement là qu’on entend vraiment une basse dans un mixage : son grognement et la définition de chaque note. Le son devient creux, et certaines notes ressortent moins que d’autres. C’est pourquoi Orbit Bass Cab Builder considère le peigne comme un défaut. La ligne de la réponse devient rouge partout où l’annulation entre les deux micros atteint 3 dB ou plus. FIND BEST POSITION déplace le micro B là où l’annulation est la plus faible. Tous les préréglages d’usine gardent l’annulation de leur paire sous 3 dB environ sur toute la plage. ALIGN, activé par défaut, aligne les deux micros dans le temps, ce qui repousse les premiers creux au-dessus de 3 kHz environ.
BLEND mélange B à A.
Ø inverse la polarité de B.
TIME décale B par rapport à A de −1 à +1 ms, en douceur, sans recalcul.
FIND BEST POSITION teste 96 endroits sur tout le haut-parleur à quatre distances (2, 4, 7 et 12 cm), chacun de 40 Hz à 12 kHz avec le décalage qui lui convient le mieux, puis affine la recherche autour des quatre meilleurs. La recherche est dessinée directement sur le haut-parleur : un point vert là où A et B s’additionnent, un rouge là où ils s’annulent.
Quand B est activé, il se place de lui-même à l’endroit où le filtrage en peigne est le plus faible.
La réponse en fréquence de 30 Hz à 12 kHz se dessine en direct pendant qu’on fait glisser le micro. Avec deux micros, le peigne apparaît en dessous : en vert là où ils s’additionnent, en rouge là où ils s’annulent. Le rouge marque les mauvais endroits : là où les micros s’annulent entre eux, et là où la réponse elle-même se creuse de plus de 3 dB. La courbe précédente reste comme une ombre gris pâle.
DOWNLOAD IR enregistre un fichier WAV mono, par défaut en 24 bits, 48 kHz, 100 ms. La flèche à côté du bouton ouvre un choix de formats pour les appareils qui n’acceptent que des IR d’un certain type : 44,1 ; 48 ou 96 kHz, 16 ou 24 bits, pleine longueur ou 2048, 1024, 512 échantillons. Le choix est mémorisé. Dans le plugin, inutile de télécharger l’IR : le baffle sonne déjà dans le DAW. Une IR de baffle basse téléchargée se charge dans un processeur, une pédale ou n’importe quel chargeur d’IR, par exemple OrbitCab.
40 préréglages d’usine : quatre styles (Rock, Metal, Punk, Blues), 10 chacun. La moitié des préréglages utilisent une paire de micros, et pour chaque paire on a vérifié que la ligne reste verte là où les signaux des micros se rencontrent. Tous les préréglages, sous forme d’IR prêtes à l’emploi, par style et par taille de baffle, se trouvent sur la page IR de baffles basse.
Le plugin est aussi livré avec une application. Elle sonne comme un baffle sans aucun DAW : une basse branchée sur une interface audio (INPUT dans le menu audio) joue à travers le baffle en direct, et la seule latence est celle de la mémoire tampon de l’interface. Elle enregistre aussi des IR en WAV pour Helix, Quad Cortex, Kemper, des pédales et n’importe quel chargeur d’IR.
Orbit Bass Cab Builder est gratuit et à code source ouvert : un plugin pour Linux, Windows et macOS, et avec lui une application autonome.
| Plateforme | Formats |
|---|---|
Windows (x64 / ARM64) |
VST3 · CLAP · Standalone |
macOS (Apple Silicon et Intel) |
VST3 · AU · CLAP · Standalone |
Linux (x86_64 / ARM64) |
VST3 · CLAP · Standalone |
Le programme dispose d’un historique avec annulation et rétablissement, de quatre registres A/B/C/D et de préréglages personnels. Code source : github.com/darwinscat/cab-ir-generator, licence AGPL-3.0. Les nouveautés de chaque version se trouvent sur la page Versions.
| macOS | OrbitBassCabBuilder-0.4.0-macOS.pkg | 23 MB |
|---|---|---|
| Windows | OrbitBassCabBuilder-0.4.0-Windows-arm64.exe | 8.9 MB |
| OrbitBassCabBuilder-0.4.0-Windows-x64.exe | 8.9 MB | |
| Linux | OrbitBassCabBuilder-0.4.0-Linux-arm64.tar.gz | 11 MB |
| OrbitBassCabBuilder-0.4.0-Linux-x86_64.tar.gz | 13 MB | |
| Sommes de contrôle | SHA256SUMS | 1 kB |
En fait, on n'en a pas forcément besoin. Parfois on s'en passe, et ça sonne très bien : par exemple, le Tech 21 SansAmp RBI de studio n'a aucune IR (il construit le baffle avec un circuit analogique), et énormément de musique merveilleuse a été enregistrée avec.
Mais nous pensons qu'il faut une IR :
C'est un modèle mathématique (pas une IA) de baffles basse qui le calcule. On règle la configuration du baffle et la position des micros, et le plugin calcule l'IR de ce baffle et fait passer le son à travers elle. C'est une opération mathématique lourde, c'est pourquoi nous construisons une IR qui tourne ensuite rapidement : dans le plugin lui-même ou dans n'importe quel chargeur d'IR.
Non, pas moins bonnes. Pour l'enregistrement, elles sont même meilleures. Elles ne copient pas parfaitement les vrais baffles (ce qui compte moins pour la basse que pour la guitare), mais elles ne copient pas non plus leurs principaux problèmes : les bosses et les creux. On le voit ici même, sur la réponse en fréquence.
Pour votre enregistrement (à moins que ce ne soit un album de basse solo), une IR synthétique sera presque certainement bien meilleure qu'une vraie : une IR synthétique ne contient ni l'acoustique d'une pièce, ni ondes stationnaires, ni problèmes de phase, et les bosses et les creux se voient ici même.
Mais pour jouer en live, nous recommandons vivement un vrai combo basse ou un vrai baffle (pas un ampli de bureau !), avec un haut-parleur de 8–10″ ou plus. Ne jouez pas sur des amplis de bureau comme le Boss Dual Cube Bass LX, le Yamaha THR5 ou le Positive Grid Spark, même s'ils sonnent « comme un vrai ». Sur ces jouets, nous n'avons pas l'impression de jouer : nous ne nous entendons jamais tout à fait, nous montons le son encore et encore, nous nous usons les doigts et nous ne nous entendons toujours pas tout à fait. Et surtout, ils mangent l'instrument : on branche une Fender, une Ibanez ou une SG, et rien ne change.
Même le petit Ampeg RB-108 avec un seul haut-parleur de 8″ se sent sous les doigts dans une petite pièce ; on peut jouer dessus dans une chambre. Pas d'amplis de bureau. Prenez-en un vrai : un Ampeg RB-110, RB-112, Fender Rumble 40 ou, à la rigueur, un Harley Benton HB-40B, qui est encore moins cher. Jouez sur de vrais amplis et ne courez pas après des processeurs « bon marché » qui renferment tous les amplis les plus prestigieux. En ce moment, le barrage a cédé et les processeurs NAM chinois déferlent, mais ils n'ont toujours pas de haut-parleur et ne déplacent pas d'air. C'est le conseil de gens qui savent ce qu'est le numérique et où se trouvent ses limites. Pour jouer — pas de simulation et pas d'amplis de bureau. Un vrai haut-parleur (8–10″ et plus) et un vrai ampli.
Non pris en compte : la pièce, la réverbération, la grille, la distorsion et l'ampli.
Le recalcul est lourd. En fait, il y a beaucoup à calculer : toutes les réflexions, la somme du son de tous les haut-parleurs, et ainsi de suite. Téléchargez le plugin, où tout va plusieurs fois plus vite : dans le navigateur, le même code tourne plus lentement et calcule sur un seul cœur, alors que le plugin calcule sur plusieurs, dans son propre fil d'exécution en arrière-plan, sans gêner le DAW.
Oui, sous licence CC BY 4.0 : dans la musique, dans des logiciels, dans des appareils, y compris dans des produits commerciaux et à code source fermé. Une seule condition : créditer Darwin's Cat, par exemple « IR : Darwin's Cat, darwinscat.com ». Cela vaut aussi bien pour les IR que vous avez créées ici vous-même que pour les IR prêtes à l'emploi des archives.
Choisissez le format avec la flèche à côté de DOWNLOAD IR : beaucoup de pédales et de processeurs ne convertissent pas la fréquence d'échantillonnage et attendent exactement 44,1 kHz, souvent 16 bits et 1024 ou 2048 échantillons.
Un plugin : dans un DAW, il sonne à lui seul comme un baffle basse. Il est aussi livré avec une application : on peut y jouer en direct à travers une interface audio, sans DAW, et enregistrer des IR en WAV pour un processeur, une pédale ou n'importe quel chargeur d'IR. Et sur cette page, on peut essayer le plugin directement dans le navigateur.
Des IR prêtes à l'emploi de tous les préréglages d'usine et des baffles typiques, par style et par taille de baffle, gratuites, sous licence CC BY 4.0 : sur la page IR de baffles basse.
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