Detektor clippingu i declipper online — napraw audio

Plik klipuje, kiedy kilka kolejnych próbek jest przybitych do cyfrowej pełnej skali (0 dBFS). Jedna pojedyncza próbka na maksimum to jeszcze nie clipping — clipping to seria. Narzędzie oznacza serie trzech lub więcej kolejnych próbek na poziomie −0.1 dBFS lub wyższym, wypisuje, gdzie jest każda z nich, i podaje najdłuższą.

True peak to inny pomiar. Szacuje rzeczywisty analogowy szczyt między próbkami (pik międzypróbkowy), który może leżeć wyżej niż najwyższa próbka. Plik może mieć przekroczenie true peak, choć ściętych próbek jest zero — i odwrotnie: mieć ścięte próbki, a true peak wciąż poniżej 0 dBTP. Narzędzie pokazuje oba pomiary obok siebie i nigdy ich nie miesza.

Jeśli chcesz po prostu bezpieczny master: celuj w zero serii clippingu i true peak nie wyżej niż −1 dBTP.

Te trzy pojęcia są ciągle mylone — stąd pytanie „miernik w moim DAW nic nie pokazuje, czemu wasze narzędzie mówi, że plik klipuje?”. Mierzą one różne rzeczy:

Clipping próbek siedzi już w pliku. Kiedy sygnał podczas miksu, masteringu albo eksportu został wypchnięty ponad pełną skalę, próbki zostały ścięte do wartości maksymalnej. Ciąg identycznych próbek o maksymalnej wartości to odcisk palca clippingu. Jest trwały i słyszalny jako fala ze spłaszczonymi wierzchołkami.

True peak (pik międzypróbkowy) to to, co przetwornik cyfrowo-analogowy faktycznie rekonstruuje między zapisanymi próbkami. Dwie próbki mogą obie leżeć poniżej 0 dBFS, a gładka krzywa poprowadzona przez nie i tak wyjdzie powyżej tej granicy. Ten wyskok to przekroczenie międzypróbkowe (inter-sample over). Miernik sample peak w twoim DAW go nie pokaże; miernik true peak (to narzędzie oraz nasz miernik LUFS) — pokaże.

Przekroczenia po kodowaniu stratnym pojawiają się dopiero po zakodowaniu. AAC, OGG i MP3 rekonstruują falę odrobinę inaczej i dokładają mniej więcej 0.3–1 dB do piku. Plik dokładnie na 0 dBTP przed kodowaniem może po nim klipować przy odtwarzaniu. To praktyczny powód, żeby zostawiać headroom.

Mniej więcej decybel zapasu true peak chroni przed opisanymi wyżej przekroczeniami po kodowaniu stratnym. Jeśli masterujesz do 0 dBTP, koder serwisu streamingowego może wypchnąć szczyt odtwarzania ponad pełną skalę — i słuchacz usłyszy clipping, którego nigdy tam nie włożyłeś. −1 dBTP to powszechnie przyjęty bezpieczny sufit; przy mocno limitowanym materiale niektórzy schodzą do −1.5 dBTP. Dla CD i plików odtwarzanych „tak jak są” twardą granicą jest true peak poniżej 0 dBTP, najlepiej −0.3 dBTP.

DC offset to stałe przesunięcie fali — jej średnia leży powyżej lub poniżej zera, zamiast wypadać dokładnie na nim. Zjada headroom, potrafi dawać trzaski na cięciach i zwykle jest artefaktem toru nagraniowego albo wtyczki. Narzędzie podaje przesunięcie dla każdego kanału w dBFS i oznacza wszystko powyżej mniej więcej −50 dBFS. Czysty plik powinien być wyraźnie niżej.

Użyj Copy report, żeby skopiować tekstowe podsumowanie, albo Copy CSV, żeby wkleić wszystkie miejsca clippingu do arkusza kalkulacyjnego.

Kiedy znaleziony zostanie clipping albo przekroczenie true peak, przycisk Fix it & download naprawia plik od razu, w przeglądarce. Naprawia wyłącznie mierzalne usterki techniczne, a wynik mówi dokładnie, które kroki zostały wykonane:

Dostajesz świeży 24-bitowy WAV (nic nie jest nigdzie wysyłane) i drugi odtwarzacz, żeby odsłuchać A/B — naprawione audio kontra oryginał.

Eksperymentalne dodatki (domyślnie wyłączone). Opcjonalne, wyraźnie opisane obróbki, które możesz zaznaczyć przed naprawą: Voice cleanup (filtr pasmowoprzepustowy 80 Hz–8 kHz — tylko do mowy; muzykę przytłumia), Trim silence (przycięcie ciszy na początku i końcu) oraz Repair clicks (interpolacja pojedynczych cyfrowych trzasków). Działają „na ile się da” i pozostają wyłączone, dopóki sam ich nie włączysz.

Nie każdy uszkodzony plik da się w pełni naprawić — ale robimy wszystko, co da się zrobić uczciwie. Długie serie clippingu straciły więcej informacji, więc odzyskać je można tylko częściowo: zaokrąglamy wierzchołek z powrotem, ale próbek wyrzuconych przez ścięcie nie da się wymyślić. Przy mocnym, długim clippingu jedyną prawdziwą naprawą jest nowy eksport ze źródła z większym headroomem. Celowo nie robimy tu też EQ, kompresji, normalizacji głośności ani odszumiania — to kształtowanie brzmienia, nie naprawa: narzędzie do masteringu przepuszcza materiał przez pełny limiter true peak pod każdą platformę, a miernik LUFS sprawdza głośność i true peak.

Wszystko działa w przeglądarce (dekodowanie Web Audio + natywny kodek WAV) — bez wysyłania, bez serwera. Techniki, których używamy:

Ta strona to część małego zestawu darmowych narzędzi audio bez wysyłania plików — wszystko działa w przeglądarce, a twój plik nigdy nie opuszcza urządzenia.