Kostenloses Online-Audio-Mastering — automatisch, im Browser

Das ist unser internes Tool. Viele Jahre haben wir es als Skript benutzt: Wir haben damit Mixe und Songs vor dem Release automatisch gemastert. Außerdem hatten wir ein eigenes Programm für A/B-Vergleiche: welcher Mix besser ist. Beides haben wir hier zusammengeführt. Benutzt es.

Für uns ist Mastering technische Arbeit: eine Aufnahme für die Veröffentlichung auf Norm bringen (Spotify, YouTube, CD — macht die überhaupt noch jemand? — oder LP), nicht Fehler korrigieren. Alles andere wird früher gelöst, beim Mixing — in der DAW, solange es noch einzelne Spuren gibt. Der Mix ist dumpf — findet die Spur, die ihn dumpf macht, und schneidet dort weg, was zu viel ist. Die Stimme ist nicht warm genug — wärmt ihre Spur an. Zu wenig Drums — zieht ihre Spur hoch. Das ist nicht Aufgabe des Masterings: Hier kommt schon ein fertiger Stereo-Mix an — einzelne Spuren gibt es darin nicht mehr, und daran herumzudrehen ist zu spät.

Der Mix ist nicht räumlich genug — macht die Gitarre oder die Drums räumlicher; man muss die Aufnahme beim Mastering nicht „verbreitern“. Und dreht keine synthetische Helligkeit und Lautheit nur für den Effekt hinein: Der Track blitzt in den ersten fünf Sekunden auf, aber nach zehn Minuten kann man sich so einen „verbesserten“ Sound nicht mehr anhören — die Ohren werden einfach müde.

Sie können die Parameter ändern und das Online-Mastering erneut starten, ohne die Datei neu zu laden. Jeder Durchlauf wird als eigener Block gespeichert — vergleichen Sie Versionen und laden Sie jede beliebige herunter.

Jede Plattform hat eigene Anforderungen an Lautheit und Peaks. Wählen Sie das Ziel — der Rest wird automatisch berechnet.

Streaming — ein universelles Preset für alle Musikdienste auf einmal: Spotify, Apple Music, YouTube Music, Amazon Music, Tidal, Deezer, SoundCloud. Es behält die ursprüngliche Sample Rate bei.

YouTube — für Video; konvertiert auf 48 kHz, den Standard von Videoplattformen.

CD — klassisch 44.1 kHz / 16 Bit mit Dithering; die Ziellautheit liegt deutlich höher als bei Streaming — eine CD normalisiert nichts: Sie spielt genau so laut, wie gemastert wurde.

Das Bild der Lautheit zeigt das Tool schon vor der Bearbeitung: Integrated LUFS — die wahrgenommene Lautheit des ganzen Tracks nach ITU-R BS.1770, genau den Wert vergleichen Streaming-Dienste mit ihrem Normalisierungsziel; True Peak (dBTP) — die rekonstruierten Peaks inklusive Intersample-Peaks, danach setzt der Limiter die Decke; LRA — wie stark die Lautheit im Track schwankt. Nach dem Mastering werden dieselben Metriken neu berechnet — man sieht „vorher/nachher“, ohne Selbstbetrug nach dem Motto „lauter heißt besser“. Die ausführliche Erklärung dieser Zahlen und die Zielwerte aller Dienste finden Sie auf der Seite des LUFS-Meters — und derselbe Meter hilft, wenn Sie nur die Lautheit prüfen wollen, ohne Bearbeitung.

Die Hälfte des Tools ist ehrliches A/B. Nach dem Mastering können Sie sofort zwischen Original und Master umschalten (und zwischen mehreren Master-Versionen), an derselben Stelle des Songs.

Wichtig: Die Lautheit ist beim Vergleich angeglichen. Deshalb hören Sie nicht „es ist lauter geworden“ (laut wirkt immer besser — das ist die Falle), sondern was sich genau geändert hat: Dichte, Klarheit, Balance, Attack, Luft. So prüfen Sie, ob der Master den Track geöffnet und nicht beschädigt hat, und ob der Song so geblieben ist, wie Sie ihn gedacht haben.

Erstellen Sie mehrere Varianten mit unterschiedlichen Einstellungen, vergleichen Sie sie miteinander und laden Sie die herunter, die richtig klingt.

Dasselbe automatische Mastering klingt bei Jazz anders als bei Metal. Vier Schalter bestimmen den Charakter:

Die Startwerte berücksichtigen bereits die Analyse des Tracks; alles lässt sich im Advanced-Block manuell überschreiben.

Mastering heißt nicht „einfach lauter machen“. Es ist eine saubere Kette aus vier Schritten.

Hochpassfilter (HPF). Schneidet Subbass-Müll unterhalb von 15–50 Hz weg (die genaue Frequenz richtet sich nach Genre und Dichte); sitzt vor dem Kompressor, damit der nicht auf Infraschall reagiert.

EQ. Fünf Bänder für den letzten tonalen Schliff — keine „Lackierung“, sondern Korrektur. Wenn der Mix ausgewogen ist, muss man den EQ nicht anfassen.

Glue-Kompressor. Klebt den Mix zusammen und fügt Punch hinzu. Der Threshold wird nicht aus zufälligen Peaks berechnet, sondern aus den lautesten Abschnitten des Tracks (95. Perzentil short-term LUFS) — der Kompressor reagiert auf Refrains und Drops, nicht auf einen einzelnen Stick-Klick. Stärke, Attack, Release und Knee werden aus Style + Density + Dynamics gewählt; bei Jazz und Klassik kann man ihn ausschalten und die lebendige Dynamik behalten.

True-Peak-Limiter. Hebt die Lautheit auf das Ziel und hält Peaks unter der Decke: Über mehrere Durchläufe misst er den tatsächlichen LUFS-Wert und korrigiert das Gain, bis das Ziel mit etwa 0.1 dB Genauigkeit getroffen ist; Oversampling (4× oder 8×) fängt Intersample-Peaks, die sonst nach der Konvertierung in MP3/AAC auftauchen würden. Wenn die gewählte Lautheit für das Material zu hoch ist, treibt der Limiter den Track nicht für eine Zahl in die Übersteuerung — er stoppt beim nächstgelegenen sicheren Level.

Es hilft, wenn ein fertig gemischter Mix vorliegt, der auf Streaming-Lautheit gebracht werden soll: gleichmäßiger Pegel, Treffer bei Plattformstandards, sauberes Zusammenkleben und Schutz vor Clipping. Für die meisten Tracks, die zu Spotify und YouTube gehen, reicht das.

Praktisch ist es auch zur Mixkontrolle während der Arbeit. Arbeitsversionen sind meist leise, und jede hat ihre eigene Lautheit — sie ehrlich mit fertigen Tracks auf YouTube oder Spotify zu vergleichen klappt nicht, denn laut wirkt immer besser. Ein Klick — und aus dem Arbeitsmix wird eine gemasterte Kopie auf Release-Niveau: Man kann sie neben eine Referenz auf gleicher Lautheit legen und hören, was im Mix wirklich korrigiert werden sollte.

Es ersetzt nicht einen echten Mastering-Engineer dort, wo künstlerische Entscheidungen und Korrekturen von Mixproblemen nach Gehör nötig sind — Major-Album, Vinyl, Soundtrack. Und es repariert nicht den Mix selbst: Phasenprobleme, schmutziger Bass, versunkene Vocals, schiefe Instrumentenbalance werden früher korrigiert, beim Mixing — in der DAW, solange es noch einzelne Spuren gibt. Einen schlechten Mix rettet der Automat nicht; einen guten bringt er auf Niveau.

Wenn das Problem im Gitarrenton liegt, formen Sie zuerst den Cabinetsound mit der Cabinet-IR-Utility und mastern Sie danach.

Kein Upload auf einen Server: Das ganze Mastering im Browser läuft auf Ihrem Gerät — wir sehen Ihr Audio nicht, speichern es nicht und können es nicht wiederherstellen. Tab geschlossen — und nirgendwo ist etwas übrig. Das ist praktisch, wenn der Track noch nicht veröffentlicht ist und vor dem Release nicht nach draußen geschickt werden darf. Wir sammeln nur anonyme Nutzungsstatistik: welches Preset gewählt wurde, Lautheitswerte vor/nachher, Bearbeitungszeit, Dateiname und Dateigröße — ohne IP-Adresse, User-Agent, cookie und Fingerprint. Die Audio-Bytes selbst werden nirgendwohin übertragen.

Und kein ChatGPT, keine neuronalen Netze und keine „Blackbox“: Der Algorithmus ist deterministisch — er misst Ihren Track, schaut auf die Anforderungen der Plattform und berechnet die Einstellungen nach klaren Formeln. Dieselbe Datei mit denselben Einstellungen liefert jedes Mal exakt dasselbe Ergebnis — anders als bei AI-Diensten, bei denen ein erneuter Durchlauf anders klingen kann. Alle Einstellungen sind sichtbar und lassen sich im Advanced-Block manuell überschreiben.

Die Engine ist offen: Die ganze echte Arbeit — Lautheitsmessung, EQ, Kompression, True-Peak-Limiting, WAV-Codierung — macht FFmpeg (ffmpeg.org, Lizenz LGPL-2.1+), kompiliert nach WebAssembly über ffmpeg.wasm (MIT, Quellen: github.com/ffmpegwasm/ffmpeg.wasm). Wellenform und Player auf der Seite zeichnet unser eigener Code auf Canvas — ohne externe Bibliotheken. Danke an die Autoren der offenen Projekte.

Darwin’s Cat — Rockband aus Berlin. Wir machen Musik und Tools für unsere eigene Arbeit und öffnen sie dann für alle. Hören: Darwin’s Cat · Kontakt: band@darwinscat.com · Unterstützen: ein Bier ausgeben.