Masterização online grátis — automática, no navegador

Esta é a nossa ferramenta interna. Por anos a usamos como script: masterizava automaticamente mixagens e músicas antes do lançamento. Também tínhamos um programa próprio de comparação A/B: qual mixagem está melhor. Juntamos os dois aqui. Use à vontade.

Para nós, masterização é trabalho técnico: levar a gravação ao padrão exigido para a publicação (Spotify, YouTube, CD — alguém ainda lança CD? — ou LP), e não consertar erros. Todo o resto se resolve antes, na mixagem — na DAW, enquanto você ainda tem as trilhas separadas. A mixagem está embolada — ache a trilha que está embolando o som e corte o excesso nela. O vocal não está quente o bastante — aqueça a trilha dele. Falta bateria — suba a trilha dela. Isso não é tarefa da masterização: o que chega aqui é uma mixagem estéreo já pronta — as trilhas separadas se foram, e é tarde demais para ajustá-las.

Falta espaço na mixagem — deixe a guitarra ou a bateria maiores; não “alargue” a gravação na masterização. E não exagere em brilho e loudness sintéticos para impressionar: a faixa empolga nos primeiros cinco segundos, mas depois de dez minutos aquele som “melhorado” fica impossível de ouvir — os ouvidos simplesmente cansam.

Dá para mudar os ajustes e rodar a masterização online de novo sem carregar o arquivo outra vez. Cada execução fica salva como um bloco separado — compare as versões e baixe qualquer uma.

Cada plataforma tem suas próprias exigências de loudness e de picos. Escolha o alvo — o resto é calculado automaticamente.

Streaming — um preset universal para todos os serviços de música de uma vez: Spotify, Apple Music, YouTube Music, Amazon Music, Tidal, Deezer, SoundCloud. Preserva a taxa de amostragem original.

YouTube — para vídeo; converte para 48 kHz, o padrão das plataformas de vídeo.

CD — o clássico 44.1 kHz / 16 bit com dithering; o loudness alvo é bem mais alto que no streaming — o CD não normaliza nada: ele toca exatamente tão alto quanto você masterizou.

A ferramenta mostra o panorama de loudness antes mesmo do processamento: Integrated LUFS — o loudness percebido da faixa inteira segundo o ITU-R BS.1770, o número que os serviços de streaming comparam com sua referência de normalização; True Peak (dBTP) — os picos reconstruídos, incluindo os intersample, que definem o teto do limiter; LRA — o quanto o loudness varia ao longo da faixa. Depois da masterização as mesmas métricas são calculadas de novo — você vê o “antes/depois” sem o autoengano do “mais alto é melhor”. A história completa por trás desses números e as referências de cada serviço estão na página do medidor de LUFS — que também é a ferramenta certa quando você só precisa checar o loudness, sem processar nada.

Metade da ferramenta é um A/B honesto. Depois da masterização, dá para alternar na hora entre o original e o master (e entre várias versões do master) no mesmo ponto da música.

O ponto-chave: o loudness da comparação é nivelado. Assim você não ouve “ficou mais alto” (o mais alto sempre parece melhor — essa é a armadilha), e sim o que mudou de fato: densidade, clareza, equilíbrio, ataque, ar. É assim que você confere que o master abriu a faixa, e não a mutilou — e que a música continuou do jeito que você imaginou.

Faça várias versões com ajustes diferentes, compare umas com as outras e baixe a que soar do jeito certo.

A mesma masterização automática soa diferente no jazz e no metal. Quatro controles definem o caráter:

Os valores iniciais já levam em conta a análise da faixa; tudo pode ser sobrescrito manualmente no bloco Advanced.

Masterização não é “deixar mais alto”. É uma cadeia cuidadosa de quatro passos.

Filtro passa-altas (HPF). Corta o lixo de subgrave abaixo de 15–50 Hz (a frequência exata depende do gênero e da densidade); fica antes do compressor, para que ele não reaja a infrassom.

EQ. Cinco bandas para o polimento tonal final — não é “pintura”, é correção. Se a mixagem está equilibrada, dá para nem mexer no EQ.

Compressor glue. Cola a mixagem e adiciona punch. O threshold não é calculado por picos aleatórios, e sim pelos trechos mais altos da faixa (95º percentil do LUFS short-term) — o compressor reage a refrões e drops, não a um clique isolado de baqueta. Ratio, attack, release e knee são escolhidos a partir de Style + Density + Dynamics; para jazz e música clássica, dá para desligá-lo e preservar a dinâmica viva.

Limiter de True Peak. Sobe o loudness até o alvo e mantém os picos sob o teto: ao longo de várias passadas, mede o LUFS real e ajusta o ganho até acertar o alvo com precisão de cerca de 0.1 dB; o oversampling (4× ou 8×) captura picos intersample que apareceriam depois da conversão para MP3/AAC. Se o loudness escolhido for alto demais para o material, o limiter não empurra a faixa para a distorção por causa de um número — ele para no nível seguro mais próximo.

Ajuda quando você tem uma mixagem pronta que precisa chegar ao loudness do streaming: nível estável, padrões das plataformas, cola bem-feita e proteção contra clipping. Para a maioria das faixas que vão para o Spotify e o YouTube, isso basta.

Também serve para checar a mixagem durante o trabalho. Versões de trabalho costumam estar baixas, e cada uma tem o próprio loudness — não dá para compará-las honestamente com faixas prontas no YouTube ou no Spotify, porque o mais alto sempre parece melhor. Um clique — e a mixagem de trabalho vira uma cópia masterizada em nível de lançamento: você a coloca ao lado de uma referência no mesmo loudness e ouve o que de fato precisa de conserto na mixagem.

Não substitui um engenheiro de masterização humano onde entram decisões artísticas e correção de problemas da mixagem de ouvido — um álbum para uma grande gravadora, vinil, trilha sonora. E ele não conserta a mixagem em si: problemas de fase, grave sujo, vocal enterrado, equilíbrio torto entre os instrumentos se corrigem antes, na mixagem — na DAW, enquanto você ainda tem as trilhas separadas. A automação não salva uma mixagem ruim; uma boa, ela leva ao nível certo.

Se o problema é o timbre da guitarra, primeiro molde o som do gabinete com o utilitário de IR de gabinete e só depois masterize.

Nada de upload para servidor: toda a masterização no navegador roda no seu dispositivo — não vemos o seu áudio, não o armazenamos e não temos como recuperá-lo. Fechou a aba — não sobra nada em lugar nenhum. Isso é útil quando a faixa ainda não saiu e não dá para mandá-la para fora antes do lançamento. Coletamos apenas estatísticas anônimas de uso: qual preset foi escolhido, os valores de loudness antes/depois, o tempo de processamento, o nome e o tamanho do arquivo — sem endereço IP, User-Agent, cookie ou fingerprint. Os bytes do áudio em si não são enviados para lugar nenhum.

E nada de ChatGPT, redes neurais ou “caixa-preta”: o algoritmo é determinístico — mede a sua faixa, olha as exigências da plataforma e calcula os ajustes por fórmulas explícitas. O mesmo arquivo com os mesmos ajustes dá exatamente o mesmo resultado, todas as vezes — ao contrário dos serviços de IA, em que rodar de novo pode soar diferente. Todos os ajustes ficam visíveis e podem ser sobrescritos manualmente no bloco Advanced.

O motor é aberto: todo o trabalho de verdade — medição de loudness, EQ, compressão, limitação de True Peak, codificação de WAV — é feito pelo FFmpeg (ffmpeg.org, licença LGPL-2.1+), compilado para WebAssembly via ffmpeg.wasm (MIT, código-fonte: github.com/ffmpegwasm/ffmpeg.wasm). A forma de onda e o player da página são desenhados pelo nosso próprio código em Canvas — sem bibliotecas de terceiros. Obrigado aos autores dos projetos abertos.

Darwin’s Cat é uma banda de rock de Berlim. Fazemos música e ferramentas para o nosso próprio trabalho — e depois abrimos tudo para todo mundo. Ouça: Darwin’s Cat · Contato: band@darwinscat.com · Apoie: pague uma cerveja pra gente.