AmberPawAmp: simulador de amplificador grátis dos Victory V4

O AmberPawAmp é dedicado a uma só linha de pedais, a Victory V4: The Copper, The Sheriff e The Kraken, um por marcha. Não gostamos quando dezenas de modelos e um mar de opções atrapalham na hora de tocar. Por isso, aqui há só três pedais, com reverb, delay e um simulador de gabinete (IR), para tocar sem outros plugins e ajustar o timbre à sua própria faixa.

A Victory Amplification é uma marca britânica de amplificadores valvulados para guitarra. Ela chegou ao mercado em 2 de outubro de 2013 com três amplificadores montados à mão: o V10 The Baron, o V50 The Earl e o V100 The Duke. O projetista da Victory é Martin Kidd, guitarrista e projetista de amplificadores autodidata: nunca estudou eletrônica formalmente, e antes da Victory desenhava circuitos para os amplificadores Cornford. Os amplificadores Victory continuam sendo projetados e fabricados na Inglaterra.

Os pedais V4 trazem os pré-amplificadores dos amplificadores Victory em caixas de aço feitas para ficar no chão. O The Countess, o The Sheriff e o The Kraken foram apresentados no NAMM de verão de 2018, e o The Copper saiu em novembro de 2020. Cada um tem quatro válvulas e um caminho de sinal totalmente valvulado, e não entra antes do pré-amplificador do amplificador, mas no lugar dele. O mais surpreendente neles são as válvulas. Os pentodos CV4014 dos pedais V4 foram fabricados em 1981 na fábrica da Mullard em Mitcham para o Ministério da Defesa britânico e passaram quatro décadas num depósito da Marinha Real em Spring Quarry, nas profundezas do subsolo, num bunker da Guerra Fria que, por sorte, nunca foi necessário.

A história de Martin Kidd e da Victory, de um Marshall que custou oitenta libras até as válvulas de um bunker, está no nosso artigo Martin Kidd e a Victory. Overdrive valvulado feito com válvulas.

A alavanca do AmberPawAmp tem três marchas, e cada marcha é um pedal Victory V4 diferente. O TURBO passa o pedal para o seu segundo timbre. Três pedais com e sem TURBO dão seis timbres, e cada marcha tem os seus próprios botões de timbre, como o seu pedal.

CLEAN: The Copper. A Victory o chama de seu pré-amplificador britânico valvulado com “chime”, aquele brilho cristalino; ele é baseado no amplificador VC35 The Copper. Sem TURBO, o som vai do limpo ao levemente saturado. O TURBO liga o Treble Boost dele: o booster empurra o pré-amplificador valvulado mais adiante, para um overdrive cremoso com sustain. Daí as letras TB nos nomes dos arquivos das capturas dele. Ele tem cinco botões de timbre. TONE ajusta o timbre geral: para a esquerda, mais escuro; para a direita, mais brilhante. TREBLE, MIDDLE e BASS, como de costume. BASS CUT tem duas posições, Off e On, e em On corta os graves mais profundos.

CRUNCH: The Sheriff. A Victory o chama de seu pedal pré-amplificador para rock clássico. O primeiro canal, segundo a Victory, vai do limite exato em que o som começa a saturar até um rock clássico denso. O TURBO liga o segundo canal (nos packs ele se chama Boost): um Plexi modificado com ganho total, com médios mais agressivos. Botões de timbre: BASS, MIDDLE, TREBLE e BRIGHT.

HI-GAIN: The Kraken. A Victory o chama de seu pedal pré-amplificador mais extremo. O primeiro canal é mais solto, um overdrive britânico mais próximo do vintage. O segundo, no TURBO, é mais firme nos graves, com médios cortantes e, claro, muito mais ganho. Os mesmos botões de timbre: BASS, MIDDLE, TREBLE e BRIGHT.

O BRIGHT do The Sheriff e do The Kraken fica em uma de três posições: norm, −1 ou −2. Em −1 há menos agudos; em −2, menos ainda. Cada marcha começa em norm, e o BASS CUT do The Copper, em Off.

Os botões de timbre são baseados no tone stack do próprio pedal. Ao trocar de marcha, a fileira de botões se reorganiza: o CLEAN tem cinco; o CRUNCH e o HI-GAIN, quatro cada um.

Para as capturas usamos o NAM A2, a geração mais recente de redes neurais do Neural Amp Modeler. Capturamos os nossos próprios pedais: um The Copper de 2025, um The Sheriff de 2026 e um The Kraken de 2018. Os botões de timbre dos pedais estavam na posição de 12 horas.

Capturamos o botão Gain de cada pedal em nove posições: 9, 10, 11 e 12 horas, e depois 1, 2, 3, 4 e 5 horas, e cada posição com TURBO e sem. Nas posições de 7 e 8 horas toca a captura de 9 horas, só que com um nível de entrada mais baixo. O botão grande GAIN alterna entre as capturas ou mistura suavemente as vizinhas.

São 18 capturas por pedal e 54 para o AmberPawAmp inteiro. Cada rede neural foi treinada por 800 épocas. O erro ESR:

A curva de treinamento de cada captura está nas páginas dos packs V4 The Copper, V4 The Sheriff e V4 The Kraken.

Tuner: um afinador embutido, o ponteiro no mostrador redondo à esquerda do centro do painel. O Lá de referência é definido em hertz, e durante a afinação o afinador pode silenciar o amplificador.

Noise Gate: um gate que aprende. O LEARN escuta três segundos de silêncio e define o threshold sozinho; a tecla dele fica ao lado da tela do rádio. O gate fecha em um de dois modos, Normal ou Metal, e corta o som no início da cadeia ou depois do amplificador, antes do delay, do reverb e do gabinete; a segunda opção é o padrão. O threshold fica no pequeno fader no canto inferior esquerdo do painel.

Limiter: um limitador true-peak de segurança na saída. O teto vai de −3 a −0,1 dB, no fader do canto inferior direito.

EQ: cada marcha tem os seus próprios botões de timbre, baseados no tone stack do seu pedal. Os filtros HPF e LPF foram acrescentados por nós: eles cortam os graves e os agudos do gabinete.

TURBO OUTPUT: com o TURBO, o amplificador também soa mais alto, para o solo se destacar sobre a banda. São 3 dB por padrão, e um clique direito no TURBO escolhe −3, 0, +3, +6 ou +9 dB. O aumento entra bem no fim, depois do gabinete, do reverb e do delay, antes do OUTPUT e do limitador.

Cabinet Simulator: um simulador de gabinete de guitarra baseado em respostas ao impulso (IR). Vem com dez IRs próprios do gabinete Orange PPC212V, e cada marcha começa no RED GIANT. Um clique direito no CAB abre a janela de gabinetes: lá dá para salvar o IR que está tocando ou adicionar um próprio.

Há seis tipos de reverb. Cada um tem o seu próprio caráter; os gêneros abaixo são referências, não limites.

Plate: um reverb denso e suave, no espírito das unidades clássicas de estúdio. Para guitarras de rock e solos que precisam de espaço e de uma cauda expressiva. É o nosso reverb padrão.

Ambience: um espaço curto e discreto. Um bom ponto de partida para metal e guitarras base densas, quando se quer mais espaço sem caudas longas de reverb.

Hall: um reverb amplo de sala de concertos, com cauda longa. Para timbres limpos atmosféricos, baladas e solos longos.

Spring: o típico reverb de mola dos amplificadores de guitarra antigos. Para rock vintage, blues, rockabilly e surf.

Plate, Ambience, Hall e Spring devem bastar com folga para a guitarra, mas acrescentamos mais dois:

Room: a sensação natural de uma sala pequena. Uma opção versátil para blues, rock e timbres limpos que precisam de um pouco de ar e de um espaço vivo.

Modulated: um reverb com a cauda modulada, que cria um espaço suave e cambiante. Para ambient, rock psicodélico e partes de guitarra atmosféricas.

Cada marcha começa no Plate, e quanto mais limpo o som, mais espaço ele ganha: CLEAN 20 %, CRUNCH 15 %, HI-GAIN 10 %, com TURBO 30 %. Cada marcha lembra sozinha o reverb escolhido e a quantidade dele.

Delay: um eco sincronizado com o andamento. No plugin ele segue o host (DAW); no aplicativo standalone, o andamento pode ser marcado com o Tap Tempo.

O CLEAN começa com 15 % de delay, o CRUNCH com 8 % e o HI-GAIN sem delay; com TURBO, o CLEAN e o CRUNCH ficam com 30 % cada um, e o HI-GAIN continua seco mesmo com TURBO.

Undo / Redo permitem desfazer alterações e refazê-las, então dá para experimentar com o timbre sem medo de perder um bom ajuste.

O sistema A/B/C/D oferece quatro configurações independentes para comparar. Cada uma tem o seu próprio histórico completo de alterações com Undo / Redo. Dá para alternar entre elas e voltar etapas em cada uma sem mexer nas outras.

A versão standalone suporta controle MIDI, então o amplificador pode ser comandado por controladores externos.

As teclas Undo / Redo e A/B/C/D ficam no painel superior da cabine, acima do vidro do meio. Dá para salvar o seu timbre como preset e voltar a ele depois. Um controlador MIDI externo controla as marchas, o TURBO, os filtros, o GAIN e os três primeiros botões de timbre (tabela abaixo).

O AmberPawAmp também é um helicóptero. Em vez do painel habitual de um amplificador, você tem à sua frente uma cabine sob uma cúpula de três vidros, e atrás deles um Titã 3D, renderizado em tempo real com OpenGL. O helicóptero voa baixo sobre um mar de metano: os olhos do piloto ficam a apenas 2,6 metros acima do líquido. A velocidade depende da marcha: cerca de 9 km/h no CLEAN, 18 no CRUNCH, 31 no HI-GAIN. O TURBO é uma arrancada em velocidade dobrada, com o nariz mais baixo. Nas curvas o helicóptero se inclina, em velocidade abaixa o nariz, e o tempo todo balança um pouco. Dá para pilotar com as setas ← e → ou arrastando o vidro da cabine com o mouse.

Além do Titã ao vivo, o menu LANDSCAPE tem uma paisagem simplificada, “1993”, desenhada pelo processador nas cores de Titã, e uma imagem parada.

Do outro lado do vidro há uma margem distante com dunas, ondulações, manchas lisas e neblina sobre o líquido. Aparecem campos de espuma de nitrogênio, onde o mar borbulha como champanhe, e de vez em quando uma “ilha mágica”: uma mancha clara e áspera que surge no líquido e some de novo. As boias ficam em pares, formando uma passagem, uma vermelha e uma verde, ou sozinhas, âmbar, e piscam. No horizonte, a dezesseis quilômetros, um criovulcão entra em erupção de vez em quando, ao longe, sobre o mar, uma tempestade relampeja, e de cima cai uma garoa. A sombra do rotor às vezes passa pelo vidro, e o fluxo do rotor rasga o líquido sob o helicóptero em borrifos, principalmente em voo pairado. E acima de tudo isso, Saturno paira na névoa.

Gotas de metano pousam na cúpula: da garoa, dos borrifos sob o rotor e da espuma, se o helicóptero atravessar um campo de nitrogênio. O ar que vem de frente as empurra vidro acima; elas se juntam, deixam rastros e secam. Cada um dos três vidros tem o seu próprio limpador, e quatro teclas sob a tela do rádio definem o ritmo deles: OFF (param; uma varredura já iniciada vai até o fim), INT (uma varredura por minuto, o padrão), LO (sem parar, com uma pausa entre as varreduras) e HI (sem parar e mais rápido). Duas teclas à direita dos filtros, sob o TREBLE, acendem os holofotes sob o nariz, o esquerdo e o direito: eles iluminam o mar lá embaixo, à frente, e os fachos aparecem na névoa.

A tela do rádio de bordo mostra a marcha e a velocidade na linha de cima e o som em tempo real embaixo. Há cinco modos de visualização: Spectrum, Wave, Shape, Envelope e Transfer, do espectro e da forma de onda até o envelope e a curva de transferência. Ela começa no Shape: ele mostra o som antes do amplificador e depois dele. Um clique direito na tela escolhe a imagem. E a velocidade também brilha como holograma no canto superior direito do vidro do meio.

No standalone, o AmberPawAmp escuta todas as entradas MIDI ativadas, nos dezesseis canais.

Um controlador que conta os programas a partir do zero envia de 0 a 5 para eles. Na janela MIDI, o botão GAIN continua se chamando DRIVE, como no rover marciano. BASS e BASS CUT do The Copper e BRIGHT do The Sheriff e do The Kraken não podem ser controlados por MIDI. Na DAW, as marchas, o TURBO e os botões são controlados por automação.

O AmberPawAmp é gratuito e vai continuar assim. Se agradou: alimente o Gato

Victory e os nomes dos pedais V4 (The Copper, The Sheriff, The Kraken) são marcas comerciais do seu proprietário. Não temos vínculo com ele e citamos os pedais só para dizer o que capturamos.